王安石寫的《清明》有注音版嗎？這首詩是什么意思？
本文賞析的立意純?cè)瓌?chuàng)。以現(xiàn)有資源“查勘”該詩，幾無跡可尋。只能“觸旁類通”，強(qiáng)做探析。好在詩無達(dá)詁，文無定釋，故雖有揣測(cè)之論，或不至于曲解。尚請(qǐng)方家指正。
注音王安石《清明》dōng chéng jiǔ sàn xī yáng chí
東 城 酒 散 夕 陽 遲，
nán mò qiū qiān jì mò chuí
南 陌 秋 千 寂 寞 垂。
rén yǔ cháng píng wò fāng cǎo
人 與 長 瓶 臥 芳 草，
fēng jiāng jí guǎn dù qīng zhī
風(fēng) 將 急 管 度 青 枝。
清明 宋 ? 王安石
東城酒散夕陽遲，南陌秋千寂寞垂。
人與長瓶臥芳草，風(fēng)將急管度青枝。
夕陽遲：夕陽緩慢地下沉。南陌：南面的道路。芳草：香草。急管：亦作“急筦”，節(jié)奏急速的管樂。度：穿過，穿越。
詩面釋義：在東城那里參加的酒宴結(jié)束了，夕陽緩緩的下沉著，南面路旁的一架秋千孤零零的垂落在那里，顯得非常落寞。那個(gè)酒醉的人伴著盛酒的長瓶臥眠在散發(fā)著幽香的如茵草地里，陣陣春風(fēng)把遠(yuǎn)處節(jié)奏急促的管樂聲穿越過綠色的枝葉傳送過來驚醒了他。
王安石存世的詩有1500余首。想要對(duì)王詩加以分析，則必先了解王安石的生活經(jīng)歷及其詩作風(fēng)格。
1、王安石生平簡介王安石（1021～1086），字介甫，號(hào)半山，撫州臨川（今江西撫州）人。北宋著名政治家、文學(xué)家，唐宋八大家之一，與歐陽修同倡古文運(yùn)動(dòng)。慶歷二年進(jìn)士，在熙寧二年(1069年)到熙寧七年(1074年)間他兩次拜相、兩次罷相后退居江寧（今南京），封荊國公。哲宗元祐元年（1086年），保守派得勢(shì)，廢除新法，不久憂郁病逝。
2、王安石詩風(fēng)及成因王安石的詩歌，大致可以56歲罷相退居江寧（1076年左右）劃界而分為前、后期，在內(nèi)容和風(fēng)格上有較明顯的區(qū)別。前期詩歌主要以杜甫的創(chuàng)作思想為主導(dǎo)，注重反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以關(guān)心時(shí)事和同情勞動(dòng)人民的疾苦為主要題材。在王安石退出政治舞臺(tái)以后，日常生活主要是游山玩水，誦詩談佛，心境漸趨平淡。由此，后期詩歌題材上以寫景為主，風(fēng)格也從高峻雄直轉(zhuǎn)向深婉精致。后期王詩中最有代表性的作品是寫景抒情的絕句，正是這些詩使王安石在當(dāng)時(shí)詩壇上自成一家，世稱 “王荊公體”。
但王安石的坎坷經(jīng)歷，他從位極人臣到毀譽(yù)參半，從權(quán)傾天下一呼百應(yīng)，到四面楚歌眾叛親離的大起大落，也造就了王詩中那寓悲壯于凄惻中的詩風(fēng)。而中國儒家傳統(tǒng)思想的烙印，又深深的鐫刻在中國知識(shí)分子的頭腦之中，所以儒家的“哀而不傷”“文以載道”的美學(xué)風(fēng)格又彰顯了王詩在看似凄惻清冷的字句下，掩藏著的激烈深沉的忠君體國情感和積極向上的高尚情懷。
坎坷的人生歷練、復(fù)雜的內(nèi)心情感統(tǒng)一的浸潤結(jié)合，形成了后期王詩獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)貌、凄美悲壯的藝術(shù)風(fēng)格和理性主義的崇高追求。
3、不得不提的王詩擅加用典的特色王安石的學(xué)識(shí)比歐陽修要淵博，反對(duì)的人都得承認(rèn)他“博聞”、“博極群書”。他自己也說：“某自百家諸子之書至于‘難經(jīng)’、‘素問’、‘本草’、諸小說無所不讀”。所以他寫到各種事物，只要他想“以故事記實(shí)事”，即所謂“借古語申今情”，都能信手拈來。這方面表現(xiàn)其強(qiáng)悍之處是他發(fā)明的集句詩，如《胡笳十八拍》集他人詩句156句而成一首，渾成一體，氣韻通暢（《滄浪詩話》：“王荊公集句最長，《胡笳十八拍》渾然天成，絕無痕跡，如蔡文姬肺肝間流出”）。
因此他的作品往往馳才逞學(xué)，矜富夸博，成了搬弄詞匯和典故的游戲、測(cè)驗(yàn)學(xué)問的考題；借典故來講當(dāng)前的情事，把不常見而有出處的或者看來新鮮其實(shí)古舊的詞藻來代替常用的語言。典故有出于“六經(jīng)”、“四史”的，也有來自佛典、道書的，甚而是俗言俚語，可謂五色雜陳，需細(xì)細(xì)品讀。
4、王安石《清明》詩賞析清明時(shí)節(jié)，古人都要到郊外去踏青游玩，祭掃墳?zāi)?，蕩秋千，放風(fēng)箏等。春雨瀟瀟，祭奠先人，觸景生情，感懷而傷。故而古人的詩詞中多賦予清明詩以愁思憶惜之情。思念的是先人故舊，追憶的是似水年華，惜的是時(shí)光荏苒，愁的是仕途艱辛、人世滄桑。此詩為王詩后期作品，因此也是沒能跳脫窠臼，而且更是直抒胸臆，坦言寂寞悱惻之情。
“東城酒散夕陽遲”首句點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)。東城酒宴過后，酒散人去，夕陽西下。提到夕陽，每個(gè)人都一定想到“夕陽無限好，只是近黃昏”這一名句。這是李商隱受到排擠，困頓失意時(shí)而成的。這一具有超強(qiáng)感染力的詩句，為無數(shù)的文人所引用，激起千古同嘆。
說到寫“夕陽遲”而又對(duì)后世寫景寓情影響頗大的詩句，還應(yīng)數(shù)得上唐代嚴(yán)維《酬劉員外見寄》中的“柳塘春水漫，花塢夕陽遲”句。嚴(yán)的好友劉長卿被貶官后在詩中訴說了自己的不平和無聊，嚴(yán)的酬答雖說表面上是寫劉新居周圍的環(huán)境美麗恬靜，賞心悅目，但清人吳喬曾評(píng)道：“寄情于景，如嚴(yán)維之‘柳塘春水漫，花塢夕陽遲’，哀樂之意宛然，斯盡善矣！”。
由此可見，緩緩而降，不愿西沉的夕陽，不同于充滿了朝氣，生機(jī)盎然的朝陽，在古文人的筆下，多被用以詠懷感傷的載體。
清明時(shí)節(jié)游春后，在東城的宴席酒終人散，看夕陽西墜，觸景關(guān)情，徒增英雄遲暮的傷感。
“南陌秋千寂寞垂”陌，阡陌原指田間道路、小路。司馬貞《風(fēng)俗通》：“南北曰阡，東西曰陌”。南陌：這里指位于南面的東西向的小路。東西具有阡，南北皆有陌，而且該詩是平起首句支字韻的七絕，雖說第二句首字可平可仄，但是若以“北陌”仄起對(duì)應(yīng)豈非更好？為何獨(dú)選南陌？這便是因“南陌”這一名稱內(nèi)涵著的愁悶、孤寂之情。
南朝 ? 梁 ? 沈約的《臨高臺(tái)》詩曰：“高臺(tái)不可望，望遠(yuǎn)使人愁。連山無斷絕，河水復(fù)悠悠。所思竟何在？洛陽南陌頭?？赏豢梢?，何用解人憂？”沈約與同屬“意陵八友”的梁武帝蕭衍同登一座高臺(tái)，由望遠(yuǎn)而懷念遠(yuǎn)在洛陽南陌的情人，同時(shí)寫就《臨高臺(tái)》詩。沈約所憂思的不僅是指的情人，其中還更多的流露出難以排解的憂愁和無可奈何的情緒。“南陌”衍化成了沈約情感的傷心地，也儼然成為王安石營造出的由清泠寂寞所籠罩下的悲情場(chǎng)所。另王安石晚年絕句《北陂杏花》：“縱被春風(fēng)吹作雪,絕勝南陌碾成塵” ，“南陌”更是被指代為熙來攘往、物欲橫陳的名利之場(chǎng)。那則是另一個(gè)層次的“南陌”了。
清明時(shí)節(jié)，蕩秋千為人們春游所進(jìn)行的一大樂事?？墒谴丝桃寥艘讶ィ瑲g娛不在，惟余秋千低垂，滿目春光卻難掩寂寞伶仃。這里寂寞的不是秋千，寂寞的是王安石那凄涼悲惻的心境。
古代宮廷往往在清明這一天賜給近臣新火，以示榮寵。同為宋時(shí)的宋敏求《春明退朝錄》便有此記載。此刻的王荊公早已作別朝堂，遠(yuǎn)離新火，看到空落低垂的秋千，再想起榮耀時(shí)的清明新火，不僅更是感慨良多，直言寂寞，一種故人已杳，滄桑不再的感覺襲上心頭。
“人與長瓶臥芳草”秋千無人蕩，醉臥芳草香。天下無不散之宴席，人間無不唏噓之薄涼。傾情一醉，卻又于醉夢(mèng)中與大地春色融契為一。其后南宋陸游《立春日》有“酒香浮蟻瀉長瓶”句，故此處“長瓶”也應(yīng)為酒具。人與長瓶同臥，形象的刻畫出詩人酩酊醉態(tài)，縱情春光之狀。
王詩中借用佛教事物暗指其義的有許多。這里的“長瓶”應(yīng)暗含“寶瓶”之意。寶瓶，傳說觀世音的凈水瓶，亦叫觀音瓶，內(nèi)盛圣水，滴灑能得祥瑞。寓意太平，河清海晏、民康物阜。芳草，常比喻高尚的美德。（何昔日之芳草兮，今直為此蕭艾也。《離騷》）
雖然處于悲凄的境遇下，在王安石的內(nèi)心深處，在他的最原始的思維底線里，在他醉歸原態(tài)的時(shí)候，他心底最基本的東西曝晾了出來。借醉求太平，醉伴美德歸一處。此句含蓄委婉的體現(xiàn)了王安石深受儒家傳統(tǒng)道德的熏陶，根深蒂固的為君效忠、為民請(qǐng)命理想的反映。作者以細(xì)膩的筆觸，寫實(shí)的手法，勾勒出了一個(gè)醉臥芳草間，與天地共呼吸的退居士人形象。一醉雖解千愁，但卻是醉情于芳草，醉情于天地。恰如歐陽修所言“醉能同其樂，醒能述以文”者也。
但即便是這樣的“中正平和”的儒家操守，卻難掩被罷相黜官的悲涼，或許在其間亦蘊(yùn)含著“芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹 ?《蘇幕遮》）的失落啊。
“風(fēng)將急管度青枝”唐代虞炎《玉階怨》：“紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。思君一嘆息，苦淚應(yīng)言垂。”詩中寫了一位宮女的嘆息芳華失去、君王不幸的孤寂、苦悶。這里宮人“度青枝”的心語，何嘗又不是王安石借喻時(shí)光不在、君王不用的感喟呢？
王安石另有詞作《漁家傲》：“一弄松聲悲急管，西看窗日猶嫌短”，可謂與本詩后兩句有異曲同工之妙。
王安石《漁家傲 ? 燈火已收正月半》
燈火已收正月半。山南山北花撩亂。聞?wù)f洊亭新水漫。騎款段。穿云入塢尋游伴。
卻拂僧床褰素幔。千巖萬壑春風(fēng)暖。一弄松聲悲急管。吹夢(mèng)斷。西看窗日猶嫌短。
這首《漁家傲》是王安石退隱后生活的寫照。寫出了作者因游春的乏累終于擺脫了世俗的喧囂，一掃心上塵埃，沉浸到靜謐而安穩(wěn)的夢(mèng)鄉(xiāng)，多么不易??！可是突然卻被山間一片急若簫管的松濤之聲，把他從酣夢(mèng)中驚醒。擾其好夢(mèng)，尤自嫌短。“悲急管”，松濤在深山中嗚咽悲鳴，帶有作者明顯的感情色彩。揭示出了王安石在退居之后求靜而心不得寧的精神狀態(tài)。
同樣，《清明》一詩也如《漁家傲》一樣，表現(xiàn)出了在清明時(shí)節(jié)的溶溶春風(fēng)里，詩人在酒醉的情況下掙脫了心理的樊籠，得到了心境的恬靜，沉入了醉時(shí)的安眠。甚至在醉夢(mèng)里喚醒了自己心底最純凈的愿望，以回歸自然，貼近自然達(dá)到了內(nèi)心的平和。然而，短暫的心理平靜，卻被春風(fēng)吹過來的急切的管樂聲所驚醒、打破。又是這個(gè)“急管”擾其清夢(mèng)。這急管，是別人家在歡樂的節(jié)奏啊。這一比照，卻真是凸顯了“商女不知亡國恨”，“幾家歡喜幾家愁”?。∵@正展示了作者身雖幽閑而心境卻難以平復(fù)的內(nèi)心境況。雖如此，但在這散淡悲涼當(dāng)中卻蘊(yùn)含了希冀，在無法消除的憂愁中洋溢著對(duì)美好事物的深切向往和執(zhí)著追尋高尚情操的理想主義精神。
總之，這首小詩于平淡之中寓真情，于落寂當(dāng)中蘊(yùn)孤高，既有如咽的悲傷，也有如歌的希望，集矛盾與統(tǒng)一為一體，很好的表現(xiàn)了王安石作為一代風(fēng)云人物的政治改革家的晚年心路歷程。
本詩寫法上含蓄深沉，深婉不迫，錘煉精工，妥貼自然，意境悠遠(yuǎn)，充分表現(xiàn)出了荊公體的老練豐潤。
