書(shū)法一定要繁體字嗎？

書(shū)法是藝術(shù)的一種表現(xiàn)，古代書(shū)法大師和書(shū)法愛(ài)好者都是規(guī)范繁體字用來(lái)完成字的藝術(shù)效果的，現(xiàn)代一些書(shū)法愛(ài)好人還是以繁體字的筆畫(huà)進(jìn)行操作的。但隨著繁體的演變，許多漢字筆畫(huà)簡(jiǎn)化了。所以書(shū)法上沒(méi)有固定的格局來(lái)修飾漢字書(shū)法的規(guī)范，只要字寫(xiě)得好，讓人覺(jué)得美就行了。象蘇軾，黃庭堅(jiān)古代知名的書(shū)法家的作品，是后世人敬仰的和臨貼的象征揩模，但他們的書(shū)法與現(xiàn)代人的書(shū)法相比就顯得局限些，總之，書(shū)法就象萬(wàn)物的外觀形象，能讓人欣賞和贊美就是一種最好藝術(shù)的體現(xiàn)。

這是一幅中書(shū)協(xié)會(huì)員的草書(shū)作品，您認(rèn)識(shí)書(shū)作的內(nèi)容與題款嗎，你覺(jué)得水平怎么樣？

這幅作品猛的看上去還可以，寫(xiě)的內(nèi)容是唐代王勃《滕王閣序》里的一段內(nèi)容：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。乍一看上去用筆比較老道，章法錯(cuò)落有致，還有什么虛實(shí)對(duì)比啊之類(lèi)的。

但是仔細(xì)看來(lái)，卻又覺(jué)得寫(xiě)的一踏糊涂，東纏西繞，寫(xiě)的不清楚、不清晰、不自然。

不清楚，是指的筆畫(huà)的交代不清晰，草書(shū)的寫(xiě)法交代的也不清晰，就比如落霞兩個(gè)字明顯寫(xiě)的就是錯(cuò)字，草法不正確，霞字做了一個(gè)上下夸張的空間處理，但是下面寫(xiě)的堆積到了一塊，也不清楚。

驚字下面的鳥(niǎo)字交代的也不清楚，還有第三行最后一個(gè)字天字寫(xiě)的也不清楚，下面的用筆堆積到一塊。

中間還出現(xiàn)了一個(gè)形書(shū)“長(zhǎng)”字，秋水的水也是一個(gè)行書(shū)，在一幅整體都是草書(shū)的作品里出現(xiàn)一個(gè)行書(shū)也是不行的，這明顯是一幅草書(shū)作品，而不是行草作品。

草書(shū)并不是潦草，草法寫(xiě)的不清楚，用筆交代不清晰就是錯(cuò)字。

（手機(jī)草書(shū)集字作品）

上圖是我用手機(jī)集字出來(lái)的一幅作品，上面的草字全部出自古代人的字帖，雖然沒(méi)有行氣和書(shū)寫(xiě)的氣息，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)，古人的草書(shū)雖然寫(xiě)法很草，但是他們的用筆都非常的清晰，每一筆怎么轉(zhuǎn)的、怎么折的都交代的非常的清晰。你看了以后就會(huì)覺(jué)得，對(duì)，就是這個(gè)字，不用讓別人去猜。

另外整體給人的感覺(jué)也不自然，流而不暢，形式的夸張并不能掩蓋作者功力的不足，中間還透露著一種老干部題的呆板，可能是作者想加入一些章草的筆法，可惜弄巧成拙。

好的作品總是清新自然的，即使用筆老辣也應(yīng)該給人暢達(dá)的感覺(jué)，尤其是狂草書(shū)，這一點(diǎn)，我們看古代人的字帖就知道了，很明顯這幅作品沒(méi)有做到。