西江月劉過典故(關于詞牌“西江月”的典故)
1.關于詞牌“西江月”的典故
詞牌名的由來：“西江月”取自李白《蘇臺覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”。西江是長江的別稱，吳王西施的故事。唐教坊曲，用作詞調。又名《白蘋香》、《步虛詞》、《晚香時候》、《玉爐三澗雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。
詞牌格式：（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平平。（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平（仄）仄。 （仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平平。（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平（仄）仄。 西江月雙調五十字，前后闋各兩平韻，一仄韻，同部平仄互押，前后闋起首兩句例用對仗。
2.劉過 西江月 的譯文
西江月 劉過 堂上謀臣尊俎， 邊頭將士干戈。
天時地利與人和， “燕可伐歟？” 曰：“可”。 今日樓臺鼎鼐， 明年帶礪山河。
大家齊唱《大風歌》， 不日四方來賀。 背景： 寧宗嘉泰四年（1204）韓侂胄定議伐金，其用心 是為建功固寵。
當時南宋國用未足，軍備松弛，人心未集，不久韓侂胄就揮師北上，結果大敗而歸。故這次北伐本身意義不大，但在主和派長期把持朝政，抗戰(zhàn)派軍民長期受壓制之后，還是確實起到了振奮民心的作用，因此，受到朝中抗戰(zhàn)派人士和全國軍民的響應。
劉過的這首詞即是當年為祝賀韓侂胄生日而寫的， 詞中表達了愛國軍民企盼北伐勝利的共同心聲。 “燕可伐歟？” 曰：“可”。
一句典出《孟子·公孫丑下》“沈同以其私問曰：‘燕可伐歟？’孟子曰‘可?！?“帶礪山河”：一句典出《史記?高祖功臣侯者年表序》 “使河如帶，泰山若厲（厲，通礪，磨刀石），國 以永寧，爰及苗裔。”
大家齊唱《大風歌》：一句典出《史記·高祖本紀》賞析： 詞借為韓侂胄祝壽，發(fā)愛國軍民企盼北伐勝利的共同心聲。全詞多用典故，多用口語。
字里行間充滿對韓侂胄的贊美和期望。詞首先熱情高唱：堂上有善謀的賢能，邊疆有善戰(zhàn)的將士，天時地利人和都具備了，那么北伐也是水到渠成的。
運用典故，直把北伐勝利的有利條件以及對勝利的期望描寫得雅致而又智趣。下片先寫治國，再用一典直寫明年北伐的勝利，最后用“大家齊唱《大風歌》，不日四方來賀”這一豪情萬丈的句子，綰住自己對勝利的渴望，以及對韓侂胄的鼓舞。
3.蘇軾的《西江月》有什么相關的典故?
西江月》背景及其思想感情： 蘇軾的這首詞寫在他被貶黃州的時候。
在這首詞中，蘇軾以“中秋”這一深具情感意義的節(jié)日為背景，抒寫了遠貶黃州的孤獨悲苦的心情，同時又在感嘆時間的流逝中，表達出對人生歷史的深沉思考，以及對人世真情的深深眷戀。在清寒孤寂的意境氛圍的營造中，我們可以見到豪放詞人蘇東坡在曠達超然背后悲情婉約的一面。
蘇軾這首詞寄寓了一定的哲理意味。但這種哲理意味是通過營造一個完美的審美意境傳達出來的。
我們首先感受到的是中秋之夜清寒的月色與空寂的長廊，孤獨的詞人身影與孤獨的黯淡燈光，以及由此流露出來的詞人深沉的人生思考與真摯的人世之戀，我們并不感覺到說理、議論的空洞與枯燥，而是為詞中深沉的情感所打動，然后體驗出作者蘊含于詞中的哲理趣味。另外，蘇軾是宋代豪放詞派的代表詞人，然而這首詞風格柔婉，可以看出蘇軾的詞風也有悲情婉約的一面，這種哀怨隱忍之作更讓人久久不能忘懷。
翻譯： 這首詞反映了作者謫居后的苦悶心情，詞調較為低沉、哀惋，充滿了人生空幻的深沉喟嘆，在清寒孤寂的意境氛圍中，見到豪放詞人蘇東坡在曠達超然背后悲情婉約的一面。 詞的上片寫感傷，寓情于景，詠人生之短促，嘆壯志之難酬。
下片寫悲憤，借景抒情，感世道之險惡，悲人生之寥落。蘇軾的幾首中秋詞中，本篇自有其特色。
“世事一場大夢”中的“世事”既可以指具體的歷史實事，即指蘇軾因“烏臺詩案”被貶黃州的事情，亦可以理解為蘇軾對人生命運的抽象意義的認識。“世事如夢”，“人生如夢”，一切皆如白駒過隙，雪后飛鴻，人生只是天地間偶然的飄蓬，所以不可執(zhí)著于現(xiàn)實中的得失榮辱，而應超脫于具體的萬事萬物，使自己內(nèi)心趨于平衡。
“人生幾度新涼”，用“新涼”指又一個秋天的來臨，并且突出了秋天乍到的“新”，可見詩人對節(jié)候變化的敏感，時間的流逝磨蝕著有限的生命，詞人由此產(chǎn)生出真摯的惜時之情?！靶聸觥币嘀冈娙嗽俅卧獾脚艛D打擊的人生際遇，用一個“涼”字，表達了詩人心中的凄涼之情，所以，“人生幾度新涼”不僅指自然節(jié)候的變化，同時也是指人生命運的起伏不定、變幻莫測。
這句話把自然與人生結合起來，以自然的變幻來反襯出詞人對人生命運的無奈謂嘆，寄意深刻，韻味悠遠。 開頭兩句詞遠遠不止是蘇東坡在記敘一時一地之事，或是一己一身之感，而是借寫具體的事實，表達他對抽象意義上的人生命運的深沉思忖。
“夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上?！痹诶渎淝迩锏囊估铮瑳鲲L吹打著庭院里的樹葉，在空曠的長廊里發(fā)出凄涼的回響。
詞人取過鏡子，看見兩鬢爬滿了白發(fā)，“人生何處得秋霜？”詞人由此陷入了深沉的思索中，我們同樣可以感覺到陣陣寒意襲來。 “酒賤常愁客少，月明多被云妨?！?/p>
“酒賤”是因為“人賤”。蘇軾遠貶黃州，心中的失落與不滿是以這種自我嘲諷的形式來表現(xiàn)的。
因“烏臺詩案”受蘇軾牽連被貶的人太多，而蘇軾也因此不愿連累友人，所以絕少與故人交往，這里的“客少”應是指當時的實際情況。在這靜寂的夜里，在這皓月當空之時，清秋的寒氣陣陣襲人，此時，蘇軾心中的孤獨凄涼之感是難以排遣的。
中秋月明，而明月總是被烏云遮去光芒。這里蘇軾是在寫自然現(xiàn)象，更是在借自然之景抒寫他對社會環(huán)境的認識。
“中秋誰與共孤光，把盞凄涼北望”點出了作詞的時間與主旨?！爸星铩笔莻鹘y(tǒng)意義上團聚的節(jié)日，蘇軾選取“中秋”這一宴樂的節(jié)日作為背景，以虛筆中的樂景寫哀情，使哀情為之更哀。
“北望”點出了作詞的主旨，據(jù)記載這首詞下原有注釋“寄子由”，可見蘇軾此詞是在中秋之夜寫給其兄弟蘇轍的。蘇軾晚年飽受政治打擊，他多以佛、道思想來超然物外，以消解現(xiàn)實的苦悶，但此詞籠罩著一層悲涼的氣氛，可見蘇軾始終沒能擺脫塵世的痛苦。
在這熱鬧的中秋月明之時，唯一可以慰籍自己落寞孤寂情懷的是那真摯的手足深情。蘇軾渴望著與兄弟一訴衷腸，無奈遠貶黃州的他只能在北望中借明月遙寄相思。
天涯同一月，相思兩地情，遙望卻不能與之相聚，明天卻又要面臨現(xiàn)實中太多的痛苦與無奈，蘇軾因而陷入更為深沉的悲涼之中。 整首詞突出了一個“涼”字，以清寒的中秋之夜的涼風、明月與孤燈等情感意象，營造了一個情景交融的完美意境。
蘇軾借寫節(jié)候之“涼”，抒寫人生之“悲涼”，表達了他對現(xiàn)實人生的深沉思考。與這首詞意境與主旨相似的是另一首寫于密州的詞《水調歌頭》（明月幾時有），在那首詞中，蘇軾寫道：“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒?！?/p>
與《西江月·世事一場大夢》相比，兩詞都是借寫景抒懷，都渲染了一個“寒”、“涼”情緒意境，給詞蒙上了一層深厚的情感意韻。所不同的是前者在于指出節(jié)候之“清寒”，后者重在喻示人生之“凄涼”；前者寫天上人間之“清寒”，后者寫現(xiàn)實人間之“凄涼”；前者想象天上人間之“寒”以反襯人世間值得留戀，后者借人間之真情以慰籍自己“凄涼”的心靈。
兩詞相得益彰，情韻悠遠，表達了飽受政治打擊的蘇軾對歷史人生的深刻認識，以及對人世真情的深深眷戀。
4.《西江月》的內(nèi)容是什么
1、西江月 作者：蘇軾 平山堂 三過平山堂下，半生彈指聲中2。
十年不見老仙翁3。壁上龍蛇飛動4。
欲吊文章太守，仍歌楊柳春風5。休言萬事轉頭空。
未轉頭時皆夢6。 全部注釋 1.平山堂，在揚州大明寺側，歐陽修所建。
《輿地紀勝》：“負堂而望，江南諸山拱列檐下，故名?！?2.彈指，佛教名詞，比喻時間短暫。
《翻譯名義集》卷五《時分》：“時極短者謂剎那也”，“壯士一彈指頃六十五剎那”，又云“二十念為一瞬，二十瞬為一彈指。” 3.老仙翁，指歐陽修。
蘇軾于熙寧四年于揚州謁見歐陽修，至此為九年，十年蓋舉成數(shù)。 4.指歐陽修在平山堂壁留題之墨跡。
5.歐陽修《朝中措》：“平山欄檻倚晴空，山色有無中。 手種堂前垂柳，別來幾度春風。
文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。 行樂直須年少，樽前看取衰翁?！?/p>
是為“文章太守”、“楊柳春風”所本。 6.白居易《自詠》：“百年隨手過，萬事轉頭空?！?/p>
此翻進一層，謂未轉頭時，已是夢幻。 鑒賞 此詞寫于元豐二年（1079），蘇軾第三次到揚州平山堂，緬懷恩師歐陽修，同時也蘊含蘇軾自身的人生感嘆。
到作此詞為止，蘇軾共三次到過揚州，第一次，是熙寧四年（1071）由京赴杭任通判，南下經(jīng)揚州；第二次，是熙寧七年（1074）由杭州移知密州，北上途經(jīng)揚州；第三次，是豐二年（1079）從徐州移知湖州（今浙江吳興）。則“三過平山堂下”實質上濃縮了蘇軾近十年間南遷北調的動蕩生涯，此時四十二歲的蘇軾，頓生彈指之間，半生倏忽已過的感慨。
近十年的人生跨度中，自己固然已蹉跎歲月，尊敬的恩師歐陽修亦已仙逝，而堂上仍留有他遒勁的手跡，更讓人心生緬懷之念。 下片道出緬懷之情。
“欲吊”、“仍歌”均用歐詞原句，既重現(xiàn)當日歐公風流自賞之態(tài)，又有歐公手植楊柳、所題詩詞仍留存世間，可堪告慰之意。然深想一層，歐公已去，而樹猶青青如此，不由得生出“萬事轉頭空”的嘆息。
而蘇軾還更進一步，謂人生在世，也未嘗不是幻夢一場。不要輕言東坡消極，或許正是心懷此念，他才得以坦然面對紛至沓來的政治打擊：人生既然不過虛幻，政治失意與挫折，又算得什么呢？故而陳廷焯《白雨齋詞話》卷六云：“‘休言萬事轉頭空。
未轉頭時皆夢’追進一層，喚醒癡愚不少?！?、西江月 作者：蘇軾 原文 世事一場大夢1，人生幾度秋涼。
夜來風葉已鳴廊2?？慈∶碱^鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光。
把盞凄然北望。 全部注釋 1.《莊子·齊物論》：“且有大覺，而后知其大夢也?！?/p>
李白《春日醉起言志》：“處世若大夢，胡為勞其生?！?2.《淮南子·說山訓》：“見一葉落而知歲之將暮?！?/p>
徐寅《人生幾何賦》：“落葉辭柯，人生幾何”。此由風葉鳴廊聯(lián)想到人生之短暫。
鑒賞 提起蘇軾的中秋詞，大家都會想起那首著名的《水調歌頭》，但同是寫于中秋的這首《西江月》，情緒卻顯得非常落寞，應該是寫于被貶黃州之時。 詞一開端，便慨嘆世事如夢，雖然蘇軾詩詞中常常流露出人生如夢的思想，但或是自我排遣之語，或為往古來今之思，讀來往往覺其放達，而不覺其悲切。
此處卻不然，以一種歷盡滄桑的語氣寫出，加上幾度秋涼之問，風葉鳴廊，忽覺人生短暫，已驚繁霜侵鬢，益覺開頭浮生若夢的感嘆，并非看破紅塵的徹悟，而是對自身遭際有不平之意，從而深感人生如夢境般荒謬與無奈。 過片兩句，更可見牢騷，"酒賤"句暗指身遭貶斥，受人冷遇，“月明”句隱喻小人當?shù)?，君子遭讒?/p>
于是，“千里共嬋娟”的美好祝愿，成了“誰與共孤光”的凄涼詢問，此時，作者能做的，也只有“把盞凄然北望”而已。 “北望”的含義，歷代論者有所爭議，《古今詞話》認為蘇軾“一日不負朝廷，其懷君之心，末句可見矣”，而胡仔認為是“兄弟之情見于句意之間矣”。
其實，蘇軾當時政治上受迫害，孤苦寂寥，凄然北望之中，思弟之情，憂國之心，身世之感，或許交織在一起，作為欣賞者，不妨拋開考證，作寬泛理解。 有人認為“東坡在黃州，中秋夜對月獨酌，作《西江月》詞”。
詞中“月明多被云妨”一句寫的是眼前實景，但似乎還有更深的內(nèi)涵，請品讀全詞，談談你的理解。 云妨月明，明寫眼前實景，但此句隱含了作者深深的政治憤懣情緒，“云妨”比喻小人當?shù)?，欺瞞主上迷惑視聽排斥忠良，使得自己忠而被謗，政治抱負難于揮發(fā)深感憂傷苦悶，而致使自己被貶謫到偏地黃州，此情此景，唯有遙遙北望京都開封，對月把孤盞聊以解憂愁了。
3、西江月（賀詞） 作者：劉過 原文 堂上謀臣尊俎2，邊頭將士干戈3。天時地利與人和。
燕可伐歟？曰：可4。 今日樓臺鼎鼐5，明年帶礪山河6。
大家齊唱大風歌7。不日四方來賀。
全部注釋 1.賀詞：這是賀當國權臣韓侂胄生日的詞。世傳此詞為“辛幼安壽韓侂胄詞也”，但吳師道認為是劉過所作，見《吳禮部詩話》。
2.尊俎：同樽俎，盛酒食的器具。劉向《新序》：“夫不出于尊俎之間，而知千里之外，其晏子之謂也。
可謂折沖矣?！边@句是說朝廷里有許多善于運籌決策的謀臣。
3.邊頭：即邊界。這里指宋、金兩國交界的邊境。
這句是說前方猛將如云，枕戈待命北伐。 4.《孟子·公孫丑下》：“沈同以其私問。
5.劉過 西江月 的譯文
西江月
劉過
堂上謀臣尊俎，
邊頭將士干戈。
天時地利與人和，
“燕可伐歟？”
曰：“可”。
今日樓臺鼎鼐，
明年帶礪山河。
大家齊唱《大風歌》，
不日四方來賀。
背景：
寧宗嘉泰四年（1204）韓侂胄定議伐金，其用心 是為建功固寵。當時南宋國用未足，軍備松弛，人心未集，不久韓侂胄就揮師北上，結果大敗而歸。故這次北伐本身意義不大，但在主和派長期把持朝政，抗戰(zhàn)派軍民長期受壓制之后，還是確實起到了振奮民心的作用，因此，受到朝中抗戰(zhàn)派人士和全國軍民的響應。劉過的這首詞即是當年為祝賀韓侂胄生日而寫的， 詞中表達了愛國軍民企盼北伐勝利的共同心聲。
“燕可伐歟？” 曰：“可”。一句典出《孟子·公孫丑下》“沈同以其私問曰：‘燕可伐歟？’孟子曰‘可。’”
“帶礪山河”：一句典出《史記?高祖功臣侯者年表序》 “使河如帶，泰山若厲（厲，通礪，磨刀石），國
以永寧，爰及苗裔?！?/p>
大家齊唱《大風歌》：一句典出《史記·高祖本紀》
賞析：
詞借為韓侂胄祝壽，發(fā)愛國軍民企盼北伐勝利的共同心聲。全詞多用典故，多用口語。字里行間充滿對韓侂胄的贊美和期望。詞首先熱情高唱：堂上有善謀的賢能，邊疆有善戰(zhàn)的將士，天時地利人和都具備了，那么北伐也是水到渠成的。運用典故，直把北伐勝利的有利條件以及對勝利的期望描寫得雅致而又智趣。下片先寫治國，再用一典直寫明年北伐的勝利，最后用“大家齊唱《大風歌》，不日四方來賀”這一豪情萬丈的句子，綰住自己對勝利的渴望，以及對韓侂胄的鼓舞。
6.蘇軾的“西江月”這首詞有什么典故
這首《西江月》，作于元豐五年（1082）三月，這是蘇軾經(jīng)歷烏臺詩案貶謫黃州的第三年。
蘇軾在 黃州共計五年，大約可分為三個時期，第一、三兩期歷時較短。從元豐二年二月初到黃州寓居定慧 院，到同年五月二十九日遷居臨皋亭，此一時期。
由于被貶后的各種痛苦經(jīng)歷使其驚魂未定，寂寞 孤獨便是此時的主要心情。 第二個時期，蘇軾漸次適應了貶謫生活，或從自然風景物里求得了精神 的慰藉，或在歷史的面前深邃反思，從而使其人生思想和藝術表現(xiàn)得以提升。
這首詞作，正是這一 時期其“野性”生活的一個縮影。第三個時期，到臨別黃州之前夕，他不僅脫離了孤苦，而且從鈑依 自然、“醉眠芳草”的人生，再次步人世俗，臨別前的《滿庭芳》“兒童盡，楚語吳歌。
山中友，雞豚社 酒，相勸老東坡”可謂其象征。 全詞共八句，其核心，無疑是“我欲醉眠芳草”。
可以想象，這是一個仲春之夜，詞人在酒家喝 醉，策馬至溪橋，醉眼中見到蘄水（在黃州附近）岸邊，有一片美麗的芳草，在月光水波的映照下分外 可愛。此時他再也無法移開視線。
一行字句在心目中隱隱現(xiàn)出：“我欲醉眠芳草”。與此處的夜色、江水和芳草相伴。
在這里，“芳草”就成了大自然的象征，詞人欲要遠離那污濁的、熙熙攘攘的塵世， 融入大自然，那就是生命一而二、二而一的存在形式。 詞中描繪場景和心境的句子，無一不是圍繞“我欲醉眠芳草”。
詞人說：你看那皎潔的月光，照 耀著曠野中的蘄水，你看那裊娜的云彩，仿佛在夜空飛舞，這多么像是陶淵明在《時運》詩中描寫的 “山滌余靄，宇暖微霄”呀！ 障泥，即馬韉，墊在馬鞍下，垂于馬腹兩側，用于遮擋塵土?！罢夏辔唇庥耱嬺湣?，馬不愿過河，大 概是由于“障泥未解”吧！詞人借此表達一種不愿再前行的意思，并將該行為之緣故推到了馬的身 上，只不過此時他依然有“我欲醉眠芳草”的自在。
如果說，“我欲醉眠芳草”為全詞中心句，則“我”與“玉驄”馬之間的關系則為全篇之副旋律，它 不僅在詞中為“我欲醉眠芳草”這一“居要”之“片言”之前，成為這一核心表達之最為重要的鋪墊、反襯，而且，在下闋更居主要位置。 詞人接著就此生發(fā)說：我非常珍愛那美妙的一溪風月，莫讓馬兒 踩碎了這潭晶瑩的蘄水，索性就解鞍，醉眠在這綠楊橋下，在鏘然的流水聲中入睡，直到啼鳥將我喚 醒 在這美妙的春曉D 前文正用典故，說玉驄因障泥阻隔卻不過河；下闋反用典故，說因欲醉眠芳草而“解鞍欹枕”，橫說豎 說，都是為了詞意之自由，此正是詞人所要表現(xiàn)的詞中妙境，自由灑脫，信馬由韁，重在心境之自然表達。
