韻琴名字典故(古琴有哪些)
1.古琴有哪些
春雷 “唐琴第一推雷公，蜀中九雷獨(dú)稱雄?！眰魇拦徘伲蕴魄贋樽钫滟F之神器。
九霄環(huán)佩 “九霄環(huán)佩”是古琴中的精品，為盛唐開元年間四川制琴世家雷氏第一代雷威制作
大圣遺音琴 “大圣遺音”琴產(chǎn)生在唐代至德元年，也就公元756年.是李亨皇帝即位后所作的第一批宮琴.由于此時(shí)的聽琴人是由盛唐開元、天寶時(shí)代過來的
獨(dú)幽琴 龍池上方刻“獨(dú)幽”，池內(nèi)有“太和丁未”四字（即唐文宗元年，公元827年）。琴尾有李靜題款。此琴于明末清初為王船山所用，民國(guó)時(shí)由已故湖南琴家李靜珍藏。
太古遺音 唐初貞觀年間斫制 長(zhǎng)122cm 額寬22cm 尾寬14cm 中央音樂學(xué)院藏 師曠式
梅花落琴 紅木雁足，呈五角星形，側(cè)面雕成齒輪狀，足底精雕細(xì)紋，背面龍池內(nèi)左側(cè)刻楷書“大唐武德元年歲次戊寅”十字
龍吟琴 產(chǎn)自唐朝，龍池上方刻行書“枯木龍吟”四字。 龍池下方刻篆書“玉振”雙邊大印一方。
飛泉琴 故宮博物院所藏的“飛泉”琴，傳為西蜀雷氏斫，是晚唐琴的代表作。民國(guó)初年此琴為北京琴壇名器之一，為當(dāng)時(shí)古琴家李靜（伯仁）所藏。后輾轉(zhuǎn)歸古琴家管平湖之弟子山西程寬（子容）。
混沌材琴 ? 此琴長(zhǎng) 123.5cm，肩寬 19.2cm，尾寬 14cm，現(xiàn)藏中國(guó)歷史博物館。面漆黑紅相間，蛇腹斷紋，琴背細(xì)密流水?dāng)嗉y。
海月清輝琴 兩側(cè)有梁詩(shī)正、勵(lì)宗萬、陳邦彥、董邦達(dá)、汪由敦、張若靄、裘曰修等人題銘。清代曾由熱河行宮珍藏。
中和琴 明 長(zhǎng)124cm 肩寬19.5cm 尾寬14.5cm 遼寧省博物館藏 列子式。髹褐黑兩色漆，蛇腹斷帶細(xì)密流水?dāng)嗉y。額及琴面嵌有各色珍奇寶石，珠光寶氣，居存世潞王琴之冠。
綠綺 “綠綺”是漢代著名文人司馬相如的一張琴。司馬相如原本家境貧寒，徒有四壁，但他的詩(shī)賦極有名氣。梁王慕名請(qǐng)他作賦，相如寫了一篇“如玉賦”相贈(zèng)。此賦詞藻瑰麗，氣韻非凡。梁王極為高興，就以自己收藏的“綠綺”琴回贈(zèng)?！熬G綺”是一張傳世名琴，琴內(nèi)有銘文曰：“桐梓合精” 。
號(hào)鐘 “號(hào)鐘”是周代的名琴。此琴音之宏亮，猶如鐘聲激蕩，號(hào)角長(zhǎng)鳴，令人震耳欲聾。傳說古代杰出的琴家伯牙曾彈奏過“號(hào)鐘”琴。后來“號(hào)鐘”傳到齊桓公的手中。當(dāng)時(shí)，他收藏了許多名琴，但尤其珍愛這個(gè)“號(hào)鐘”琴。
繞梁 晉 傅玄 《琴賦》序：“ 齊桓公 有鳴琴曰號(hào)鐘， 楚莊 有鳴琴曰繞梁。” 宋 虞汝明 《古琴疏》：“ 華元 獻(xiàn) 楚莊王 以繞梁之琴，鼓之，其聲嫋嫋，繞于梁間，循環(huán)不已?！?/p>
焦尾 “焦尾”琴名直白無華，但其身世非同尋常，皆因此琴系東漢名人蔡邕所創(chuàng)制
2.中國(guó)古代十大名琴的名字
1.周/號(hào)鐘 “號(hào)鐘”是周代的名琴。
此琴音之宏亮，猶如鐘聲激蕩，號(hào)角長(zhǎng)鳴，令人震耳欲聾。傳說古代杰出的琴家伯牙曾彈奏過“號(hào)鐘”琴。
后來“號(hào)鐘”傳到齊桓公的手中。齊桓公是齊國(guó)的賢明君主，通曉音律。
當(dāng)時(shí)，他收藏了許多名琴，但尤其珍愛這個(gè)“號(hào)鐘”琴。他曾令部下敲起牛角，唱歌助樂，自己則奏“號(hào)鐘”與之呼應(yīng)。
牛角聲聲，歌聲凄切，“號(hào)鐘”則奏出悲涼的旋律，使兩旁的侍者個(gè)個(gè)感動(dòng)得淚流滿面。 2.春秋/繞梁 今人有“余音繞梁，三日不絕”之語(yǔ)。
其語(yǔ)源于《列子》中的一個(gè)故事：周朝時(shí)，韓國(guó)著名女歌手韓娥去齊國(guó)，路過雍門時(shí)斷了錢糧，無奈只得賣唱求食。她那凄婉的歌聲在空中回旋，如孤雁長(zhǎng)鳴。
韓娥離去三天后，其歌聲仍纏繞回蕩在屋梁之間，令人難以忘懷。 琴以“繞梁”命名，足見此琴音色之特點(diǎn)，必然是余音不斷。
據(jù)說“繞梁”是一位叫華元的人獻(xiàn)給楚莊王的禮物，其制作年代不詳。楚莊王自從得到“繞梁”以后，整天彈琴作樂，陶醉在琴樂之中。
有一次，楚莊王竟然連續(xù)七天不上朝，把國(guó)家大事都拋在腦后。王妃樊姬異常焦慮，規(guī)勸楚莊王說：“君王，您過于沉淪在音樂中了！過去，夏桀酷愛‘妹喜’之瑟，而招致了殺身之禍；紂王誤聽靡靡之音，而失去了江山社稷。
現(xiàn)在，君王如此喜愛‘繞梁’之琴，七日不臨朝，難道也愿意喪失國(guó)家和性命嗎？”楚莊王聞言陷入了沉思。他無法抗拒“繞梁”的誘惑，只得忍痛割愛，命人用鐵如意去捶琴，琴身碎為數(shù)段。
從此，萬人羨慕的名琴“繞梁”絕響了。 3.漢/綠綺 “綠綺”是漢代著名文人司馬相如彈奏的一張琴。
司馬相如原本家境貧寒，徒有四壁，但他的詩(shī)賦極有名氣。梁王慕名請(qǐng)他作賦，相如寫了一篇“如玉賦”相贈(zèng)。
此賦詞藻瑰麗，氣韻非凡。梁王極為高興，就以自己收藏的“綠綺”琴回贈(zèng)。
“綠綺”是一張傳世名琴，琴內(nèi)有銘文曰“桐梓合精”，即桐木、鋅木結(jié)合的精華。相如得“綠綺”，如獲珍寶。
他精湛的琴藝配上“綠綺”絕妙的音色，使“綠綺”琴名噪一時(shí)。后來，“綠綺”就成了古琴的別稱。
一次，司馬相如訪友，豪富卓王孫慕名設(shè)宴款待。酒興正濃時(shí)，眾人說：“聽說您‘綠綺’彈得極好，請(qǐng)操一曲，讓我輩一飽耳福?！?/p>
相如早就聽說卓王孫的女兒文君，才華出眾，精通琴藝，而且對(duì)他極為仰慕。司馬相如就彈起琴歌《鳳求凰》向她求愛。
文君聽琴后，理解了琴曲的含意，不由臉紅耳熱，心馳神往。她傾心相如的文才，為酬“知音之遇”，便夜奔相如住所，締結(jié)良緣。
從此，司馬相如以琴追求文君，被傳為千古佳話。 4.東漢/焦尾 “焦尾”是東漢著名文學(xué)家、音樂家蔡邕親手制作的一張琴。
蔡邕在“亡命江海、遠(yuǎn)跡吳會(huì)”時(shí)，曾于烈火中搶救出一段尚未燒完、聲音異常的梧桐木。他依據(jù)木頭的長(zhǎng)短、形狀，制成一張七弦琴，果然聲音不凡。
因琴尾尚留有焦痕，就取名為“焦尾”。“焦尾”以它悅耳的音色和特有的制法聞名四海。
漢末，蔡邕慘遭殺害后，“焦尾”琴仍完好地保存在皇家內(nèi)庫(kù)之中。三百多年后，齊明帝在位時(shí)，為了欣賞古琴高手王促雄的超人琴藝，特命人取出存放多年的“焦尾”琴，給王仲雄演奏。
王仲雄連續(xù)彈奏了五日，并即興創(chuàng)作了《懊惱曲》獻(xiàn)給明帝。到了明朝，昆山人王逢年還收藏著蔡邕制造的“焦尾”琴。
5.唐/春雷 長(zhǎng)126cm 高10.8cm 肩寬22.1cm 尾寬17.2cm 連珠式琴，形飽滿，黑漆面，具細(xì)密流水?dāng)唷Ｓ窕?、玉軫、玉足、龍池圓形、鳳沼長(zhǎng)方形。
琴底頸部刻「春雷」二字行草書填綠。龍池左右分刻隸書銘：「其聲沈以雄，其韻和以沖」、「誰(shuí)其識(shí)之出爨中」，鈐印一，印文剝蝕。
龍池下似曾存一大方印，但經(jīng)漆補(bǔ)，隱晦不清。 「春雷」為唐代名琴的名稱，制琴世家雷威所作。
明代（清秘藏）記之曰：「春雷，宋時(shí)藏宣和殿百琴堂，稱為第一。后歸金章宗，為明昌御府第一。
章宗歿，挾之以殉。凡十八年，復(fù)出人間，略無毫發(fā)動(dòng)，復(fù)為諸琴之冠。
天地間尤物也！」傳世唐琴極珍罕，此琴雖然納音、雙足、岳山、琴尾等處曾經(jīng)后人修補(bǔ)，但琴身造形飽滿，有唐琴之「圓」；當(dāng)代琴家試彈，稱此琴音韻沈厚清越，兼得唐琴「松」、「透」之美。 此琴于民國(guó)時(shí)，曾經(jīng)何冠五、汪景吾、張大千等名家收藏。
6.唐/九霄環(huán)佩 琴為伏羲式，杉木斬成，木質(zhì)松黃。配以蚌徽。
白玉制琴軫、雁足，刻工精美。岳山焦尾等均為紫檀制，工藝規(guī)整。
琴身髹朱紅色漆，鹿角灰胎，間以歷代修補(bǔ)之墨黑、朱漆等。琴身通體以小蛇腹斷紋為主，偶間小牛毛斷紋。
琴底之?dāng)嗉y隱起如虬，均起劍鋒，突顯比琴面渾古。究其原因，系此琴面仍可供按彈撫弄，若斷紋起劍鋒反礙事及易出雜音，故琴家每三數(shù)年便一小修，旨在磨挫其斷紋之劍鋒的原故。
琴身頸腰之面底等均作唐琴獨(dú)有之圓楞減薄處理。龍池為圓形，鳳沼作細(xì)長(zhǎng)之橢圓形，以漆作賠格。
琴面以微隆起之勢(shì)成納音。龍池內(nèi)有唐宮琴格式之寸許大字“至德丙申”隸書腹款。
至德丙申為唐肅宗元年（公元756年），為中唐之始。琴背池上陰刻篆書“九霄環(huán)佩”，是為琴名；龍池下刻“清和”篆印，二印均為唐代原刻，尚有原填金漆痕跡。
比照海內(nèi)外公私藏家的唐琴，北京故宮博物院舊藏“大圣遺。
3.詞牌的來歷、典故和故事
所謂詞牌，就是指唐宋時(shí)代經(jīng)常用以填詞的大致固定的一部分樂曲的原名.詞牌數(shù)目，大約有八百七十多個(gè)（包括少數(shù)金、元詞調(diào)）. 詞的內(nèi)容多數(shù)已與詞牌的意義無關(guān)。
事實(shí)上，從北宋開始，詞人在詞牌之外，往往另加題名或序言以說明詞意。 至于各詞牌的出處，只有少數(shù)是可以考證的，絕大部分已無法弄清其來歷了. 但一般而言，詞牌的產(chǎn)生大約有以下幾種情況： ⑴原來的樂府詩(shī)題（如"烏夜啼"，"長(zhǎng)相思"等） ⑵唐代教坊樂曲的名稱（如"浪淘沙"，"西江月"等） ⑶根據(jù)詞的內(nèi)容而定（如"臨江仙"----原寫水仙，"雙雙燕"----原詠燕子等） ⑷取別人詩(shī)句中幾字（如"醉春風(fēng)"----李白"絲管醉春風(fēng)"，"看花回"----劉禹錫"無人不道看花回"等） ⑸取某些歷史故事（如"解連環(huán)"----出《莊子》"連環(huán)可解也"，"塞翁吟"----出《淮南子》塞翁失馬等） ⑹取本詞幾字（如"憶秦娥"，"占春芳"等） ⑺詞人自制，如柳永，姜夔等本身就是作曲家，他們作的曲自己填上詞，再根據(jù)詞意自定； ⑻用原有詞牌，增字?jǐn)?shù)后改稱（如"甘州令"，"浪淘沙慢"等） ⑼根據(jù)詞的字?jǐn)?shù)定（如"三字令"，"十六字令"等） ⑽有綜合兩個(gè)詞牌定的（如"江城梅花引"等） ⑾用人名（如"西施"，"虞美人"等） ⑿用地名（如"南浦"，"伊川令"等） ⒀用樂調(diào)（如"角招"，"四犯令"等） 。
。 當(dāng)然，還應(yīng)該注意到詞牌名的四種情況： ⑴調(diào)同名異，也就是一調(diào)數(shù)名（其中一個(gè)是本名，其余皆為別名）。
如"念奴嬌"是本名，"百字令"、"大江東去"、"酹江月"等皆為別名； ⑵調(diào)異名同，也就是幾個(gè)調(diào)同名。如"菩薩蠻"又名"子夜歌"，而另外還有"子夜歌"的正調(diào)，完全與之不同； ⑶調(diào)異句同，即有些詞調(diào)字句全同，但譜入音樂時(shí)的腔調(diào)并不相同，不容混淆也。
如"解紅"、"赤棗子"、"搗練子"三調(diào)，均為五句，兩句三字，三句七字，排列全同，而且都是平聲韻。但每句的平仄安排卻不盡相同，不能把它們視為同調(diào)； ⑷調(diào)同句異，也就是一調(diào)數(shù)體。
一個(gè)詞牌之下，有數(shù)種不同的詞體，當(dāng)然，其中有正格和別格（異體）之分.如"念奴嬌"，辛稼軒的"書東流村壁"為正格，蘇東波"大江東去"則為別格。
4.有詩(shī)詞典故的名字
1.水盼：“水盼蘭情，總平生稀見?！?/p>
單個(gè)看水盼的意思是比喻人的目如秋水，就是眼睛很漂亮，靈動(dòng)而傳神。出自周邦彥的《拜星月慢》。
2.蕓香：“隔院蕓香滿地狼籍?！北疽馐且环N香草的名字。
出自周邦彥的《應(yīng)天長(zhǎng)》 3.檀櫻：“潤(rùn)玉籠綃，檀櫻椅扇?！碧礄阎笝汛健?/p>
出自吳文英的《踏莎行》。 4.杜若：如果姓杜可以考慮“杜若”，杜若是一種花卉名，可以入藥，應(yīng)該也很幽香動(dòng)人，所以多為文人騷客的吟詠對(duì)象。
5.凝碧：“漫椅遍危欄，盡黃昏也，只是暮云凝碧。”凝碧應(yīng)該是說天上的碧云聚攏了，合在一起。
出自李甲的《帝臺(tái)春》。 6.雪柳：“蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗想去。”
出自辛棄疾的《青玉案》。不過雪柳的意思是指女子頭上的飾物。
我只是覺得好聽而已。 7.水云：“水云間，俏無言”出自朱淑真的《江城子》 8.纖云： “纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。”
出自秦觀的《鵲橋仙》。 9.琤：“重頭歌韻響琤琮”（出自晏殊的<>）琤字在字典里的意思是：玉石碰擊聲、琴聲或流水聲。
琮是種樂器，要用“琤”還是“琤琮”隨你?，b琮應(yīng)該是指玉做的樂器。
注意這兩字的讀音，自己查一下字典。我記不太清好像是cheng cong （一聲和二聲）。
10.綠曉：“綠楊煙外曉寒輕”（此句出自宋祁的《玉樓春》）取這兩字我覺得可以理解為綠意盎然的曉日。 11.流霞：“投曉共流霞傾盡”，（出自晁補(bǔ)之《洞仙歌》）這里是指?jìng)髡f中的仙酒名字。
還有一個(gè)意思是漂浮的云。（一般指傍晚天邊的云彩多變絢麗） 12.彩蕭：“托微風(fēng)彩蕭怨”（出自賀鑄的《綠頭鴨》） 13.香晴：“溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)枝爭(zhēng)發(fā)”（張?jiān)傻摹妒萋罚┤∵@兩字我理解為梅香撲鼻的晴天。
14.水風(fēng)、月露：“水風(fēng)輕，萍花漸老。 月露冷，葉飄黃 。”
（出自柳永《玉蝴蝶》） PS：取名字記得結(jié)合姓氏，要讓名字和姓讀起來有種抑揚(yáng)頓挫的聲韻之美，還有注意名字和姓氏合在一起的時(shí)候不會(huì)產(chǎn)生歧意。 終于寫完，樓主有疑惑就留言問我，覺得滿意就多把點(diǎn)分吧。
哈哈哈哈~。
