菩薩蠻的典故(的故事)
1.<>的故事
菩薩蠻：詞牌名。
造口：在今江西萬(wàn)安西南。
郁孤臺(tái)：在今江西贛州市西南。
清江：指贛江，它經(jīng)贛州向東北 流入鄱陽(yáng)湖。
長(zhǎng)安：漢唐首都，在今西安市。這里借指北宋首都汴京（今河南開(kāi)封）。
可憐：可惜。
愁余：使我憂愁。
鷓鴣：鳥(niǎo)名，傳說(shuō)它的叫聲像“行不得也哥哥”。
古詩(shī)今譯
郁孤臺(tái)下這贛江的流水，水中有多少行人的眼淚。我舉頭眺望西北的長(zhǎng)安，可惜只見(jiàn)到無(wú)數(shù)的青山。但青山怎能把江水擋住，浩浩江水終于向東流去。江邊日晚我正滿懷愁緒，聽(tīng)到深山傳來(lái)聲聲鷓鴣。
名句賞析——“青山遮不住，畢竟東流去?！?
辛棄疾的畢生志愿就是要北伐中原，恢復(fù)大宋江南的統(tǒng)一。他有將相之才而無(wú)從施展，不管何時(shí)何地，無(wú)論所見(jiàn)所聞，種種物象，都會(huì)激發(fā)他的報(bào)國(guó)之志和悲憤之情。建炎三年（1129），金兵南侵，直入江西，隆裕太后在造口棄船登陸，逃往贛州。四十七年后，辛棄疾途經(jīng)造口，想起從前金兵肆虐、人民受苦的情景，不禁憂傷滿懷。況且中原至今仍未收復(fù)，舉頭眺望，視線卻被青山遮斷；但浩浩蕩蕩的江水沖破重重阻礙，奔騰向前。這既是眼前實(shí)景，又暗喻自己百折不回的意志，也增強(qiáng)了他爭(zhēng)取最后勝利的信心。但一想到南歸后的遭遇，又愁上心頭，而那“行不得也哥哥”的鷓鴣啼聲，更使他愁上加愁。全詞一波三折，極盡回環(huán)宛曲之美；善于運(yùn)用比興手法，筆筆言山水，處處有興寄。
2.菩薩蠻書江西造口壁有什么典故嗎
菩薩蠻·書江西造口壁》 辛棄疾 yù gū tái xià qīng jiāng shuǐ 郁 孤 臺(tái) 下 清 江 水 ， zhōng jiān duō shǎo xíng rén lèi 中 間 多 少 行 人 淚 。
xī běi wàng cháng ān 西 北 望 長(zhǎng) 安 ， kě lián wú shù shān 可 憐 無(wú) 數(shù) 山 。 qīng shān zhē bù zhù 青 山 遮 不 住 ， bì jìng dōng liú qù 畢 竟 東 流 去 。
jiāng wǎn zhèng chóu yú 江 晚 正 愁 余 ， shān shēn wén zhè gū 山 深 聞 鷓 鴣 。 作者背景 辛棄疾（1140-1207），南宋詞人。
字幼安，號(hào)稼軒，濟(jì)南（在今山東）人。21歲參加抗金起義，后率軍南歸，屢遭打擊，郁郁而終。
他的詞多寫報(bào)國(guó)無(wú)門、壯志難酬的悲憤，慷慨縱橫，雄渾豪放，與蘇軾并稱“蘇辛”。 注詞釋義 菩薩蠻：詞牌名。
造口：在今江西萬(wàn)安西南。 郁孤臺(tái)：在今江西贛州市西南。
清江：指贛江，它經(jīng)贛州向東北 流入鄱陽(yáng)湖。 長(zhǎng)安：漢唐首都，在今西安市。
這里借指北宋首都汴京（今河南開(kāi)封）。 可憐：可惜。
愁余：使我憂愁。 鷓鴣：鳥(niǎo)名，傳說(shuō)它的叫聲像“行不得也哥哥”。
古詩(shī)今譯 郁孤臺(tái)下這贛江的流水，水中有多少行人的眼淚。我舉頭眺望西北的長(zhǎng)安，可惜只見(jiàn)到無(wú)數(shù)的青山。
但青山怎能把江水擋住，浩浩江水終于向東流去。江邊日晚我正滿懷愁緒，聽(tīng)到深山傳來(lái)聲聲鷓鴣。
名句賞析——“青山遮不住，畢竟東流去?！?辛棄疾的畢生志愿就是要北伐中原，恢復(fù)大宋江南的統(tǒng)一。
他有將相之才而無(wú)從施展，不管何時(shí)何地，無(wú)論所見(jiàn)所聞，種種物象，都會(huì)激發(fā)他的報(bào)國(guó)之志和悲憤之情。建炎三年（1129），金兵南侵，直入江西，隆裕太后在造口棄船登陸，逃往贛州。
四十七年后，辛棄疾途經(jīng)造口，想起從前金兵肆虐、人民受苦的情景，不禁憂傷滿懷。況且中原至今仍未收復(fù)，舉頭眺望，視線卻被青山遮斷；但浩浩蕩蕩的江水沖破重重阻礙，奔騰向前。
這既是眼前實(shí)景，又暗喻自己百折不回的意志，也增強(qiáng)了他爭(zhēng)取最后勝利的信心。但一想到南歸后的遭遇，又愁上心頭，而那“行不得也哥哥”的鷓鴣啼聲，更使他愁上加愁。
全詞一波三折，極盡回環(huán)宛曲之美；善于運(yùn)用比興手法，筆筆言山水，處處有興寄。賞析 菩薩蠻 金陵賞心亭為葉丞相賦 辛棄疾 青山欲共高人語(yǔ)，聯(lián)翩萬(wàn)馬來(lái)無(wú)數(shù)。
煙雨卻低回，望來(lái)終不來(lái)。人言頭上發(fā)，總向愁中白。
拍手笑山鷗，一身都是愁。這首詞寫于淳熙元年（1174年）的春季，當(dāng)時(shí)，辛棄疾任江東撫司參議官，是江東留守葉衡的部屬。
葉衡對(duì)辛棄疾頗為器重，后來(lái)他升任右丞相兼樞密使，立即推薦稼軒為“倉(cāng)部郎官”。寫此詞時(shí)，葉衡尚未作“丞相”，題目云“為葉丞相賦”，是后來(lái)追加的。
開(kāi)篇即用擬人手法，說(shuō)“青山”想和“高人”說(shuō)話，“聯(lián)翩戰(zhàn)馬來(lái)無(wú)數(shù)”，是說(shuō)“青山”心情迫切，象千軍萬(wàn)馬一樣接連不斷地向人跑來(lái)。山頭的云霧飛跑，看去似乎是山在跑，稼軒造句，堪稱奇絕。
“細(xì)雨卻低回，望來(lái)終不來(lái)?！边@兩句說(shuō)，山間云霧在徘徊，（人）盼望降雨卻始終沒(méi)有盼來(lái)。
這里描寫山間煙云滾滾，山雨欲來(lái)的情景，但雨沒(méi)有盼到，他不免失望。這里顯然是借“青山”、“煙雨”來(lái)表達(dá)自己的思想。
詞人壯志未酬，盼望與志同道合的“高人”共商國(guó)事，希望抗戰(zhàn)高潮到來(lái)……這一切最終并未實(shí)現(xiàn)，他不免悵然若有所失。下片緊承上片，集中寫“愁”。
“人言頭上發(fā)，總向愁中白?！边@兩句大意說(shuō)，人們都說(shuō)頭發(fā)是因?yàn)閼n愁而變白的。
可以想見(jiàn)，詞人因憂愁國(guó)事，此時(shí)頭發(fā)可能白了不少，雖然他這一年不過(guò)三十五歲。“拍手笑沙鷗，一身都是愁?！?/p>
結(jié)尾兩句，詼諧有趣，而寓意頗深。他看到那滿山雪白的沙鷗，由白發(fā)象征“愁”，想到沙鷗“一身都是愁”，乃至拍手嘲笑，這或者有“以五十步笑百步”之嫌。
事實(shí)上當(dāng)抗戰(zhàn)低潮之際，有些人對(duì)國(guó)家民族的前途完全絕望，而辛棄疾對(duì)敵斗爭(zhēng)的信心始終并未泯滅，這就難怪他嘲笑那“一身都是愁”的沙鷗了。本詞設(shè)喻巧妙，想象奇特，寫“青山”、“煙雨”有雄奇的色彩和奔騰的氣勢(shì)。
作者深沉的思想、胸中的抱負(fù)和憤懣，都在寫景中委婉含蓄地表達(dá)出來(lái)。（王方?。?/p>
3.孫洙的“菩薩蠻”這首詞有什么典故
本詞還有這么則故事：元豐中，孫洙官翰林學(xué)士。
某晚，朝廷傳命要他進(jìn)院起草詔令，可他正在 太尉李端愿家歡宴Q當(dāng)時(shí)李端愿的一位美妾正彈曲助興，孫洙也正在興頭上，很不愿意離宴，卻不 敢違背朝命。他入翰林院草制后，就寫了這首詞，天一亮就派人送給李端愿，深表遺憾之情。
事見(jiàn) 宋洪邁《夷堅(jiān)甲志》卷四，是據(jù)孫洙的曾外孫所述。宋魯紓《南游記舊》亦載其事，而謂孫洙病發(fā)，一 周內(nèi)即去世。
所說(shuō)與《夷堅(jiān)甲志》有異，所錄詞亦有出入。 “樓頭尚有三通鼓，何須抵死催人去！ ”此兩句表達(dá)對(duì)召旨的牢騷：剛剛二更時(shí)分，城樓上要擊三 通鼓天才亮，何必這么死命地催人走呢！詞人不說(shuō)已過(guò)了二更，而說(shuō)“尚有三通鼓”，表示離天亮還 早，希望可以多玩一會(huì)兒；可這希望又只是空想，自然轉(zhuǎn)化為對(duì)“抵死催人去”的憾恨之情。
抵死，猶 言死命、拼命，形容竭力。竟這般不愿赴召，可見(jiàn)這夜宴是何等令人樂(lè)而忘返。
“上馬苦匆匆，琵琶 曲未終”，一邊匆匆上馬，一邊卻還惦記著琵琶曲尚未結(jié)束。琵琶的誘人魅力來(lái)自那位彈奏的女子， 言外即是眷戀歌女。
然而迷人的女樂(lè)，終究抵不住皇命的催逼，他只得無(wú)奈離席，但那聲聲琵琶似 乎一直縈繞在耳際。 上闋四句，一氣呵成，節(jié)奏快速，造成一種受圣旨所逼的緊急氣氛，以反襯其不 愿從命而又不敢違命的矛盾和怨憾之情。
下闋余情未斷回頭凝望處，那更廉纖雨?！比穗m已上馬，心尚留筵間，故沿途不住凝望。
但馬 跑得快，老天更不湊趣，又下起蒙蒙細(xì)雨，模糊了視線，宛如織就了一張漫天的愁網(wǎng)，霎時(shí)間籠罩了 一切。 “廉纖雨”，蒙蒙細(xì)雨。
“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，這廉纖細(xì)雨，既阻斷了視線，又?jǐn)噥y了心緒，借景 語(yǔ)抒情，情景蘊(yùn)藉?！奥烙駷樘?，玉堂今夜長(zhǎng)?！?/p>
玉堂，翰林院的別稱。在玉堂供職的翰林學(xué)士，本 讓人羨慕，作者平時(shí)也許以此為榮，只是今夜卻感到一種前所未有的無(wú)聊和寂寞。
他本在一個(gè)歡歌 舞笑語(yǔ)、把酒言歡的世界，卻突然硬生生地被拋到宮禁森嚴(yán)的清冷官署，這也許就像玩在興頭上的 兒童突然被父親拉到書房去背書一樣，其懊喪和惱恨可想而知。“玉堂今夜長(zhǎng)”，慨嘆夜長(zhǎng)無(wú)眠。
對(duì) 照開(kāi)頭“城頭尚有三通鼓”，同是對(duì)于時(shí)間的感受，可其心理感受變化竟如此之大。 這一起一結(jié)也自 然形成兩種情境的鮮明對(duì)比，使這首詞首尾相顧，有回環(huán)不盡之意。
詞人的感慨中所透露的是：自 由而歡樂(lè)的情感，是玉堂富貴之類所無(wú)法代換的。
4.菩薩蠻溫庭筠講了一個(gè)什么故事300
菩薩蠻溫庭筠講了一個(gè)什么故事，300字，
全篇內(nèi)容是寫一個(gè)女子早晨自嬌臥未醒，宿妝已殘而懶起梳妝，而妝畢簪花照鏡，而穿上新羅襦之 過(guò)程。結(jié)構(gòu)亦循此次序作直線型之描敘，極清晰明了。
此詞寫閨怨之情，卻不著一字點(diǎn)破，而是通過(guò)主人公起床前后一系列的動(dòng)作、服飾，讓讀者由此去窺視其內(nèi)心的隱秘。尤其是詞的末二句“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，不僅充分體現(xiàn)了溫庭筠詞密麗濃艷的風(fēng)格，而且以詠物襯人情，更見(jiàn)蘊(yùn)藉。
：這首《菩薩蠻》，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態(tài)也寫得十分嬌柔。仿佛描繪了一帽唐代仕女圖。
詞的上片，寫床前屏風(fēng)的景色及梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài)；下片寫妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功地運(yùn)用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。表現(xiàn)了作者的詞風(fēng)和藝術(shù)成就
