蝶戀花·初捻霜紈生悵望

蝶戀花·初捻霜紈生悵望
晏幾道 〔宋代〕

初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來慵一餉。雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣

譯文及注釋

譯文
手執(zhí)皎白的紈扇，無語凝神，心生惆悵?？帐幨幍姆块g里獨自一人，偏又響起陣陣鶯聲，好似美人輕唱。午睡醒后，好一會兒還嬌困無力。那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細浪。
夏雨初霽，掠過蘋草的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，婀娜多姿，搖曳生姿。雨后的荷花含情脈脈，紅紅的臉頰上掛著淚珠似得看著人們。新月彎彎，尤如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。

注釋
捻：用手指輕輕拿起。霜紈：指皎白紈扇。悵望：惆悵、怨恨。
秦娥：指綺年玉貌人子。
慵：懶。一餉：即一響，短暫的時問。
雙紋翠?。嚎椨谐呻p花紋的翠簟。簟，竹制涼席。寒浪：即指簟紋。竹席清涼，花紋崎嶇如浪，故稱“寒浪”。
蘋風(fēng)：掠過蘋草的和風(fēng)。宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地，起于青蕷之末?！?br> 綠云：指藍天下之浮云，喻指女子烏發(fā)。此句即“新月斜貼綠云上”。上，緩緩爬上。
彎環(huán)：彎彎如環(huán)之月亮。

鑒賞

　　《蝶戀花》唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。又叫《黃金縷》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《魚水同歡》、《細雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《江如練》等。

　　起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執(zhí)皎白的紈扇，無語凝神，欣然懷想。她也許是思念遠方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之“想念無因見，悵望涼風(fēng)前”的意境?！澳怼币鉃橛檬种篙p輕搓轉(zhuǎn)，體現(xiàn)執(zhí)扇時欣然無緒的神態(tài)，極為逼真?！俺酢?、“生”二字，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節(jié)序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。

　　空閨獨守，本已寂寞難耐，偏又有“隔葉鶯聲”，撩人意緒?！八茖W(xué)秦娥唱”句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱。揚雄《方言》：“娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥。”此言綺年玉貌的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之愉快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有宛轉(zhuǎn)蘊藉之妙。鶯啼婉囀，是實處著筆；閨中索寞，則是虛處命意，運實于虛，終無一字點破。

　　“午睡醒來”二句，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會兒還嬌困無力，那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細浪。這兩句點明睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。

　　下片轉(zhuǎn)寫野外美麗的天然場景：夏雨初霽，緩緩的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，婀娜多姿，搖曳生姿?！氨虧q”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實寫，前虛然后實，意脈不斷，運意非常靈活。

　　“脈脈”二句，更是逼真入化之筆。作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)味和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個比方中的荷花已跳出物象，“紅相向”三字，似寫朵朵紅荷，曳相映，實寫荷花帶雨，向人脈脈欲語；人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達到物與人融合、渾然合一的境地。

創(chuàng)作背景

　　晏幾道其時仕途失意，家道中落。詞風(fēng)近其父。其詞多寫四時現(xiàn)象、男女愛情，受五代艷詞影響而又兼花間之長。長于寫景抒情，言語和婉濃麗、精雕細琢，情感深重、真誠，有一定的社會含義。

　　結(jié)拍二句，時間由午后過渡到夜晚，寫新月初上的現(xiàn)象。作者于依托明月遙寄想念的傳統(tǒng)作法上，又自出新意，別開境界?！熬G云”明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā)?！靶略隆卑贫?，尤如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運用雙關(guān)的含蓄方法，既借月夜之景，表達懷人之情；又避開對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月狀人之愁眉，通過現(xiàn)象的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。

　　此詞情景相生而又契合無間，設(shè)喻新巧而又雋永逼真，具有共同的意境，充分體現(xiàn)了小晏詞“詞情婉麗”、“彎曲深婉”的特征。