版畫制作方法(版畫制作分幾種)

1.版畫制作分幾種

版畫的分類 版畫的種類很多，根據(jù)版面性質(zhì)和使用材料的不同，可分為凸版（木刻版畫、麻膠版畫、紙版畫、石膏版畫）、凹版（銅版畫、鋅版畫）和平版（石版畫）三種。

木刻版畫即“木版畫”，是用刀在木板上刻畫，再用紙拓印出來的一種圖畫，在中外版畫中是最早也是最常見的一種版畫形式。 從印制上來分類，有黑白木刻、套色木刻和水印木刻三種。

麻膠版畫與木刻版畫在刻印上是一樣的，只是材料不同。銅版畫是在涂有一層防腐蠟的銅版上用刀和針來刻畫，再用酸性腐蝕液腐蝕，刻去防腐蠟處即成為凹線，印時將油墨滾壓到凹線中并將凸處的油墨拭去，然后將紙鋪上用滾筒滾壓，使凹線中的油墨印到紙上，即制成一幅銅版畫作品。

石版畫是在18世紀遜納菲爾德發(fā)明的石印木基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種版畫藝術(shù)，先用含有油質(zhì)的藥墨在石版或特制的鉛皮上作畫，然后在版畫上涂一層酸性阿拉伯樹膠，印時將油墨滾上版面，藥墨畫過處接受油墨而未畫過處排斥油墨，這樣鋪上紙再印即可顯現(xiàn)藥墨畫的各種景物圖象。 紙版畫是運用各種紙質(zhì)材料做版材，經(jīng)過多種手段加工制作印刷的版畫。

紙版畫的制作方法多樣，有剪貼、刀刻、筆劃、縷孔，甚至用手撕、揉折；并可以制作凸版、凹版、孔版和綜合版等，表現(xiàn)空間非常大；印刷顏色可用單色、套色；顏料可用油性、水性和粉性；技法有前面學(xué)過的拓印法，還有漏印法、捺印法等。 材料不同，具體的步驟不同，但大致的是磨版、制作版、洗版、調(diào)墨、洗墨。

2.版畫的制作過程

版畫的制作過程步驟如下：

1、繪稿。在畫稿中對畫面的構(gòu)成、造型、黑白灰關(guān)系及刀法組織都要有一個完整的考慮。在最初的小稿中，應(yīng)對畫面的語言和最終效果，以及制作過程有一個基本考慮，但畫稿并不需要將每一細節(jié)具體畫出，而應(yīng)根據(jù)創(chuàng)作的整體構(gòu)想和畫面的生成關(guān)系，隨機處理。

2. 備版。版材在刻制前需進行拋光和硬化處理。硬木版材經(jīng)細砂紙打磨后即可用于刻制，對于木質(zhì)較綿軟，表面有凹痕的版材還得刮填膩子找平，并且使版面硬化。轉(zhuǎn)稿之前要在版面表面涂刷一層顏色，以便刻制時能夠清晰地看出畫面關(guān)系。

3. 轉(zhuǎn)稿。一種方法是事先將硫酸紙覆于畫稿上，用鉛筆將圖形主要輪廓及點線基本走向勾描下來；把拷貝紙翻轉(zhuǎn)覆于版面上，在其中夾入復(fù)寫紙，再將線稿復(fù)寫到版面上。另一種就是用復(fù)印機復(fù)印下來的黑白畫稿，翻轉(zhuǎn)朝下放在版面上，四周用膠帶紙固定，拿小塊棉布蘸香蕉水在復(fù)印紙背面涂擦，使復(fù)印紙上的炭素溶離轉(zhuǎn)移到版面上。

4. 刻制。木刻版畫的刻制方法與一般直接性繪畫相反，是不斷從版面上減少，畫面刻制具有不可逆轉(zhuǎn)性。木刻版畫是利用各種刀形產(chǎn)生的不同刀觸來塑造形體，“以刀代筆”、“放刀直干”。

5. 打墨。印版刻制完成之后，用棉布或毛刷清除版面碎屑，即可施墨試印。先將油墨取出，用墨鏟反復(fù)調(diào)壓，并測試其流動性。用墨鏟將油墨平鋪于調(diào)墨臺，再用膠滾往復(fù)滾動，直至墨臺和膠滾都布滿薄而均勻的一層油墨；然后用膠滾反復(fù)滾輾印版，直至版面油墨均勻。

6. 修版。第一次打樣印出之后，對照試樣進行修版。修版時應(yīng)根據(jù)畫面整體關(guān)系進行調(diào)整，版畫是做減法，出現(xiàn)失誤的地方要通過畫面相應(yīng)關(guān)系來調(diào)整。修版完畢便可正式印刷，印出的作品懸掛晾干后才可收存。

3.用什么方法可以制作版畫

版畫分四種：1、凹版（蝕刻、鏤刻、銅刻）。2、凸版（黑白、套色）3、平版（石刻）4、孔版（絲網(wǎng)?。?。黑白木版需要的工具

(1)刀（木刻刀分類：1、角刀 2、斜刀 3、平刀 4、圓刀等（2）木版、三合板、五合板、梨木板等。（3）滾子（打油墨用）4）油墨，黑白紅黃藍（膠印油墨）（5）紙張：宣紙、卡紙（250-300克）（6）木蘑菇、湯勺。（1）木版的處理，打磨過程制版指對木版的處理，A 表面不平可用木工刨，薄薄的刨掉一層；B、砂紙打磨，打磨時注意將磨下的木屑；C、如還有小裂紋，用乳膠調(diào)和磨下細木屑填充。過稿打蠟，過稿后在整版上上一層蠟，更好填平細小的纖維縫，在印刷時也更容易，同時，上過蠟的木制變脆一些，好刻，用電熨斗加熱，干后用刀刮平，有人也涂清漆作用一樣。（2）過稿 1、轉(zhuǎn)印 2、直刻畫 3、貼畫稿（3）涂一層油畫顏料（4）注意刻刀的用法：黑白的處理、虛實的處理（5）打油墨，涂在版面上，均勻涂在未刻的部分（6）印刷、紙、木蘑菇（7）簽名：印數(shù)、名稱、版種、姓名、年代套色。套色木刻的印制：絕版印刷，一版一色，由淺色到深色。

4.高中生適用的版畫制作方法有那些

版畫有很多品種：

銅版和石板畫需要壓力機械，版材也比較昂貴，制作方法比較復(fù)雜，不適宜中學(xué)生學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

紙版畫又過于簡單，適合小學(xué)以下的同學(xué)學(xué)習(xí)、制作。

比較普及的是木版畫，也就是常說的木刻，中學(xué)生應(yīng)該能夠駕馭。

搞油印黑白木刻相對比較容易些。材料：1.木板：椴木面三夾板即可。2.油墨：石印油墨（謄寫油墨不可用）。3.拓印工具：透明玻璃板或白色大理石一塊（大小適當(dāng)，調(diào)油墨用），木蘑菇一個，油墨滾筒一個，稀釋劑適量。紙：宣紙（夾萱比較好掌握）。4.木刻刀一套。以上都可以在美術(shù)用品商店買到。

建議：初學(xué)者最好在老師指導(dǎo)下進行，特別是刻制過程，要避免刻刀傷手。

5.版畫制作過程步驟有哪些

1。

第一步：起稿。和我們畫畫一樣，我們想要畫出一個什么樣的畫面，在畫畫之前我們就要對這個問題進行構(gòu)思了。

版畫也是這樣，第一步也是起型，我們將我們要畫的圖像經(jīng)過自己的簡練概括成比較簡單的線條稿。然后再把起好的線稿拷貝在雕刻版上。

（這里大家要注意，版畫印刷出的圖像是反過來的，也就是說我們起完稿之后再往木板上描的時候要將稿紙反過來，這樣才對。 ） 2。

第二步：刻制。我們在開始刻制之前要先將版面涂上一層墨，這樣我們再向木板上刻的時候就能夠很清晰看到我們的刻畫效果，因為我們刻過的地方是白的，沒有刻得地方是黑色的。

還要注意要先用三角刻刀將木板上圖形的輪廓邊緣線刻畫出來，然后再用圓刀慢慢的將亮面刻畫出來。 3。

第三步：給版畫上墨，這一步就是我們用油墨滾刷將油墨均勻的涂在版面上，一定要保證版面突起的地方都能沾到油墨，這樣才能在我們印的時候不會出現(xiàn)漏印情況的發(fā)生。也不要讓版面上油墨太多，保證它有一層薄薄的油墨就可以了。

4。第四步：印刷。

我們將準備好的紙張平整的貼在木刻板上面，然后用專門的印壓工具用力地壓一下就可以了。 揭下來就是我們想要得到的畫面了，我們的版畫也就制作好了。

6.版畫制作技法有誰知道

版畫藝術(shù) 版畫，也是中國美術(shù)的一個重要門類。

古代版畫主要是指木刻，也有少數(shù)銅版刻和套色漏印。獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術(shù)史上具有獨立的藝術(shù)價值與地位。

版畫起源 中國版畫的起源，有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說?，F(xiàn)存我國最早的版畫，有款刻年月的，是舉世聞名的“咸通”本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖，根據(jù)題記，作于公元868年。

四川成都唐墓出土的“至德”本版畫，據(jù)估計比“咸通”本早約百年。 唐、五代時期的版畫，在我國西北和吳越等地都有發(fā)現(xiàn)的作品。

作品大多古樸俊秀，奏刀有神。內(nèi)容題材以宗教經(jīng)卷為主。

宋元時期的佛教版畫，在唐、五代的基礎(chǔ)上又有了進一步的發(fā)展?？瘫菊路ㄍ晟疲w韻遒勁。

同時，在經(jīng)卷中也開始出現(xiàn)山水景物圖形。其他題材的版畫，如科技知識與文藝門類的書籍、圖冊等也有大量的雕印作品。

北宋的汴京，南宋臨安、紹興、湖州、婺州、蘇州、福建建安、四川眉山、成都等，成為各具特色的版刻中心。同一時期的遼代套色漏印彩色版《南無釋迦牟尼佛像》是我國目前發(fā)現(xiàn)的最早的彩色套印版畫，在世界文化史上有極其重要的地位。

由于實用的要求，在宋代也出現(xiàn)了銅版印刷，主要用于印制紙幣和廣告。元代的“平話” 刻本是我國連環(huán)版畫的前身。

明清兩朝是我國版畫的高峰時期，在許許多多文人、書商、刻工的共同努力下，版刻出現(xiàn)了各種流派，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品，呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在明代達到頂點，欣賞性的版畫也在明代大大興起。

畫譜、小說、戲曲、傳記、詩詞等，一時佳作如雪，不勝枚舉。尤其是文學(xué)名著的刻本插圖，版本眾多，流行廣泛，影響深遠。

這一時期也是版畫各個藝術(shù)流派的興盛期。以福建建陽為中心的建安派，作品多出于民間工匠，鐫刻質(zhì)樸。

以南京為中心的金陵派，作品以戲曲小說為主?；虼肢E豪放，或工雅秀麗，風(fēng)采迥異。

以杭州為中心的武陵派，題材開闊，刻制精美。以安徽徽州為中心的徽派在中國文化史上更具有源遠流長的影響和舉足輕重的地位。

版畫的發(fā)展始終與刻書業(yè)密切相關(guān)，宋元時代的中心在福建的建安和浙江的杭州，在明代的時候則轉(zhuǎn)移到南京和北京。但是真正使得版畫發(fā)展進入一個新階段的是徽派版畫的興起。

自15世紀以來，徽派版畫即以刻制聞名于時，高手如林，尤其以黃、汪兩個家族最為突出。明清兩代新安黃氏一族所刻書達200余部，能圖者有100多人，成為一支陣容龐大的隊伍。

代表作品有《養(yǎng)正圖解》、《古列女傳》等。在徽派版畫以典雅、精巧的風(fēng)格暢行于世的時候，金陵（南京）、武林（杭州）、蘇州等地的版畫插圖也形成了自己的特色。

明代版畫不僅用作書籍插圖，而且也用于畫家傳授畫法的“畫譜”、文人雅士的“箋紙”、制墨名家的“墨譜”，以及民間娛樂用的“酒牌”。畫譜中的較早者是1603年杭州雙桂堂所刊的《顧氏畫譜》；墨譜的代表則為萬歷年間出版的丁云鵬參與繪制的《程氏墨苑》；熱心酒牌版畫創(chuàng)作的是著名畫家陳洪綬，他和徽州黃氏高手合作的《水滸葉子》、《博古葉子》等成為傳世名作。

古代套色版畫的出現(xiàn)，已知最早的是明刻的《蘿軒變古箋譜》，但影響最大的卻是刊刻于1633年的《十竹齋畫譜》和刊刻于1644年的《十竹齋箋譜》，它們的作者是明代的出版家、書畫家胡正言。 清代版畫除了徽派以外，北京的殿版也很有名。

代表作品有1696年北京刻手朱圭所刊焦秉貞的《耕織圖》、1717年所刻冷枚畫的《萬壽盛典圖》等。而1679年運用分色水印木刻法所印制的《芥子園畫傳》初集，是由金陵畫家根據(jù)李流芳的稿本繒輯而成的，其后又出版了二、三、四集，廣為流傳，成為對后世影響極大的一部繪畫教科書。

在欣賞版畫近千年發(fā)展過程中留下的大量作品時，有以下一些藝術(shù)特點值得注意： 1 盡可能利用對象的本色，顯出木味。 2 巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術(shù)效果。

3 發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。 4 通過巧妙構(gòu)圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風(fēng)格來襯托表現(xiàn)主題。

綜上所述，中國古代版畫在歷史長河中有它自己的發(fā)展軌跡，形成了獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。鄭振鐸先生曾說：“梨棗圖畫，為推動文化，功高不可勝言”。

這是對版畫藝術(shù)地位的恰當(dāng)評價。 制作方法 用刀子或化學(xué)藥品等在木版、石版、麻膠版、銅版、鋅版等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。

在西方，版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：廣義指架上油畫和壁畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環(huán)畫等；狹義專指經(jīng)過刻版和印刷而成的圖畫。中國通用的版畫一詞多屬狹義。

沿革 版畫經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作這兩個發(fā)展階段。早期的版畫是為印刷與出版而制作，畫者、刻者、印者分工，刻者只照畫者的畫稿刻版，稱作復(fù)制版畫。

后來版畫在藝術(shù)上贏得了獨立的地位，畫者、刻者、印者都由版畫家一人自任，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種版畫稱作創(chuàng)作版畫。 中國復(fù)制木刻版畫約有1000年以上的歷史，最早可能發(fā)生于隋唐之際。

現(xiàn)在看到的晚唐咸通九年（868）《金剛經(jīng)》木。

7.如何制作版畫

一、水印版畫的材料和工具 在刻制木板之前，首先要用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。

用木砂紙打磨時，應(yīng)將木砂紙包在長方形小木塊上，平貼在木板上順著木紋磨擦，直到平整為止。如用作副版，質(zhì)地不一定十分光滑，稍粗糙有木紋痕跡的，易印出各種天然趣味，達到水印版畫的“木味”效果。

木刻刀 備好一套12件裝的高級木刻刀。如能設(shè)法定做順手的木刻刀則更好。

刻水印版畫尤以圓口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀為宜。方口刀和平口刀可用來鏟大面積剔除部分。

斜口刀可用來切斷木質(zhì)纖維，斜口刀的刀頭要尖而銳利，宜備斜角不同的刀各一把。 木刻刀 紙張 水印版畫在拓印時，常用宣紙，宣紙以“特凈”最好。

根據(jù)需要選用單宣或夾宣，也有人習(xí)慣用皮宣、過濾紙、吸水紙和專業(yè)版畫紙?？傊?，印水印版畫的用紙，以吸水性能好、敏感、有韌性、干后變色少者為宜。

顏料 選用透明性能好的中國畫顏料和水彩畫顏料。使用水粉廣告之類的粉質(zhì)顏料，亦可達到滋潤厚重的效果。

日本制的水性版畫顏料也不差，但不宜用油性的顏料。 顏料 磨擦器 在拓印過程中，一般使用“馬連”。

“馬連”一詞來自日本，即用大毛竹筍皮做的筍皮擦子。 “馬連”的制作方法：選好一塊較寬的筍皮浸泡在熱水中，到完全柔軟時取出，再根據(jù)小于筍皮的寬度，剪一塊圓形硬紙片，涂上一層膠，將細麻繩盤粘在這塊圓形硬紙片上，成為一個有硬紙墊著的繩餅，再將此繩餅貼在筍皮光的一面，將筍皮緊貼繩餅邊緣卷緊，兩頭在中間打結(jié)制成一個“馬連”。

馬連 刷色色用筆 根據(jù)版面部分的大小，準備好各種尺寸的底紋筆、水粉筆、油畫筆和羊毫毛筆。 其它用具 調(diào)色盒、白色盤子，濕紙用的噴壺，作鎮(zhèn)紙用的金屬尺條等等。

噴壺 常言道：“工欲善其事，必先利其器?！币驗榘娈嫯嬅娴男Ч呛凸ぞ呒安牧系男阅芊植婚_的，只有熟悉和掌握這些2E_具的特性，才能發(fā)揮出工具及材料的表現(xiàn)力。

二、水印版畫的制作步驟和方法 畫稿 一幅水印版畫的完成首先要作好小構(gòu)圖的設(shè)計，設(shè)計時應(yīng)該根據(jù)印成作品后所表現(xiàn)出的干濕、濃淡、虛實等特點在畫稿上預(yù)先考慮好，然后完成一張小畫稿。按照自己的創(chuàng)作意圖及用墨、用色來作多種嘗試，從中挑出能體現(xiàn)自己意圖、又有水印特色的畫稿進行放大。

畫稿放大后，在考慮到水印版畫的特性和特點的同時，要著手解決板材、分版、刻主版、水份的變化、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印制作中的技術(shù)問題。 在畫稿中，構(gòu)圖的表現(xiàn)形式一經(jīng)確定，便需要進一步遵循形式上的規(guī)律，推敲、加強、充實構(gòu)圖形式的結(jié)構(gòu)。

作品構(gòu)圖中的結(jié)構(gòu)，是形、色、刀味、木味、韻味等形式因素的綜合，不同的結(jié)構(gòu)造成了構(gòu)圖形式豐富多彩的形式美感，給人以不同的藝術(shù)感染力。 翻版稿 用削尖的鉛筆在拷貝紙上用單線勾畫出輪廓與結(jié)構(gòu)部位的畫稿，再將此畫稿反過來覆在已處理好的板面上。

另外，無論采用什么方法把畫稿描畫到板面上，在刻制前，均需在板上刷一遍淺色的顏色，使得刻制時刻去的或留在板上的部分造型明朗，刀觸清晰，這樣，有助于作者更好地運刀。 分版 水印版畫一般需要一塊主版和多塊副版，分版的方法：把畫稿翻描在一塊板上，刻成后即為主板，再以此版為依據(jù)，借拷貝紙的透明，用筆把主版上的物象描畫在紙上。

然后以這張有主版套色區(qū)域位置的拷貝紙為準，墊上復(fù)寫紙，復(fù)寫到第二塊板上，即為副版。根據(jù)畫面需要，主、副版不夠套用，可視具體情況增加第三、第四塊刻版，用以增加畫面覆蓋后物象的形或色。

如碰到某處刻壞，可以增加一塊刻版彌補，對齊在原部分套印上去。 刻制 用刀在木板上刻制，不論何種刀，都可以刻出許許多多不同形狀的點、線、塊。

幾刀相連還可以產(chǎn)生不同的感覺和藝術(shù)效果。運刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正鋒、側(cè)鋒在木板上進行推刻、挑刻、暈刻、顫刻、搖刻、鏟刻、刮刻、單刀刻等等。

推刻 這是刻畫物象的主要刀法，捏刀向木，用圓口刀、三角刀、方口刀平穩(wěn)均勻地按一定角度向前推著刻，可造成整齊的陽或陰的線、塊、面。 挑刻 用圓口刀、三角刀、方口刀短促著版，刀入版表層即向上挑，可形成大小、長短、寬窄等不同的圓、三角、方形的點。

如果選用三合板刻制，挑刻需注意用刀的方向與木紋走向垂直著力，挑時木質(zhì)才可自然斷的和畫面平行的一條線，然后再將豎線延長標到印紙上的中端，這樣即使印紙吃水后變形、脹大，也只能從中間向二連延伸，不會影響套版的準確性）。開始在版上敷色，每塊版面搗練圖（水印復(fù)制）。

8.木刻版畫的制作方法

刀法分陰刻和陽刻兩種，即凹線顯形和凸線顯形。第一步：繪制版樣與制作印版。

第二步：分色逐次在印版上上墨。工具一般為滾筒。

第三步：轉(zhuǎn)印圖像，起稿。

凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線，滾上油墨時，即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那里?，F(xiàn)代凹版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，有如下刻制方法。 一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線。刻出的線明快而鋒銳。版面可以刻得十分精致。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現(xiàn)在的郵票仍有少數(shù)采用此法刻制。

凹版版畫：（德）珂勒惠支《母愛》 在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然后用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕。由于腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的，故色調(diào)非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫最常用的制版法。

在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐蝕法制成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版，后印那塊色版。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊在銅版下面，并把這紙粘在機臺上，印好后，小心取出銅版，墊紙仍留在機臺上不動。這時在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然后小心地將上好色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當(dāng)中。這時第1次印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離開滾筒的部分。然后將印上第1版的紙小心放下，覆在第2塊版上，搖動滾筒，便能準確地套印上第2版。其余各版同。