構圖方法(攝影構圖有哪幾種構圖方法)
1.攝影構圖有哪幾種構圖方法
1、三分法構圖
三分法構圖也被稱為九宮格構圖，是一種比較常見和應用十分簡單的構圖方法。
一般有兩橫兩豎將畫面均分，使用時將主體放置在線條四個交點上，或者放置在線條上。操作簡單，表現(xiàn)鮮明，畫面簡練，很多相機上都直接配備有這個構圖輔助線，應用廣泛，多應用于風景、人像等。
2、對角線構圖法
對角線構圖是指將主體安排畫面的對角線位置上，讓主體在畫面上呈現(xiàn)出一種對角關系。
這種構圖方式可以使拍攝出的畫面得到很好的縱深效果與立體效果，畫面中的線條還可以吸引人的視線，讓畫面看起來更加動感有活力，達到突出主體的效果。
3、S形曲線構圖
所謂S形曲線構圖，就是指利用畫面中具有類似英文字母“S”形的曲線元素來構建畫面的構圖方法。它可以是一些并沒有完全形成S形的曲線，也可以是弧度很小的曲線，這些元素都可以進行S形曲線構圖。
一般S形曲線構圖多用在拍攝風光題材的照片中，比如森林中的林間小路、平原中的小溪河流等，都是比較常見的S形曲線元素。
4、對稱式構圖
對稱構圖有上下對稱、左右對稱等，具有穩(wěn)定平衡的特點。
在建筑攝影中表現(xiàn)建筑的設計平衡，穩(wěn)定性。廣泛應用于鏡面倒影中，表達出唯美意境，畫面平衡性的特點。對稱式構圖多用于建筑、倒影拍攝等。
5、框架式構圖
這是選擇一個框架作為畫面的前景，引導觀眾視線到我們拍攝主體上，突出主體。
框架式構圖會形成縱深感，讓畫面更加立體直觀，更有視覺沖擊，也讓主體與環(huán)境相呼應。經(jīng)常利用門窗、樹葉間隙、網(wǎng)狀物等等來作為框架。
參考資料來源：百度百科--攝影構圖方法
參考資料來源：百度百科--對稱式構圖
2.美術中的構圖有那幾種方法
1,S字形構圖
S字形構圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構圖動感效果強，即動且穩(wěn)?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對象來選擇。表現(xiàn)題材，遠景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)各種自然、人工所形成的形態(tài)。
2,V字形構圖
V字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。
3，三角形構圖
以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成面幾何構成來安排景物，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡但不失靈活的特點。
4,O形構圖
O形構圖也就是圓形構圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構圖可分外圓與內(nèi)圓構圖，外圓是自然形態(tài)的實體結構，內(nèi)圓是空心結構如管道、鋼管等，外圓是在實心圓物體形態(tài)上的構圖。
5,W形構圖
W形構圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近 景拍攝。
3.構圖的幾種方式
有西洋畫，和國畫。
他們的構圖方式是不同的。 東西洋文化，根本不同。
故藝術的表現(xiàn)亦異。大概東洋藝術重主觀，西洋藝術重客觀。
東洋藝術為詩的，西洋藝術為劇的。故在繪畫上，中國畫重神韻，西洋畫重形似。
兩者比較起來，有下列的五個異點： （一）中國畫盛用線條，西洋畫線條都不顯著。線條大都不是物象所原有的，是畫家用以代表兩物象的境界的。
例如中國畫中，描一條蛋形線表示人的臉孔，其實人臉孔的周圍并無此線，此線是臉與背景的界線。又如畫一曲尺形線表示人的鼻頭，其實鼻頭上也并無此線，此線是鼻與臉的界線。
又如山水、花卉等，實物上都沒有線，而畫家盛用線條。山水中的線條特名為“皴法（皴法：中國畫技法之一，用以表現(xiàn)山石和樹皮的紋理。）
”。人物中的線條特名為“衣褶”。
都是艱深的研究工夫。西洋畫就不然，只有各物的界，界上并不描線。
所以西洋畫很像實物，而中國畫不像實物，一望而知其為畫。蓋中國書畫同源，作畫同寫字一樣，隨意揮灑，披露胸懷。
19世紀末，西洋人看見中國畫中線條的飛舞，非常贊慕，便模仿起來，即成為“后期印象派”（詳見本書中《西洋畫簡史》篇）。但后期印象派以前的西洋畫，都是線條不顯著的。
（二）中國畫不注重透視法，西洋畫極注重透視法。透視法，就是在平面上表現(xiàn)立體物。
西洋畫力求肖似真物，故非常講究透視法。試看西洋畫中的市街、房屋、家具、器物等，形體都很正確，竟同真物一樣。
若是描走廊的光景，竟可在數(shù)寸的地方表出數(shù)丈的距離來。若是描正面的（站在鐵路中央眺望的）鐵路，竟可在數(shù)寸的地方表出數(shù)里的距離來。
中國畫就不然，不歡喜畫市街、房屋、家具、器物等立體相很顯著的東西，而歡喜寫云、山、樹、瀑布等遠望如天然平面物的東西。偶然描房屋器物，亦不講究透視法，而任意表現(xiàn)。
例如畫庭院深深的光景，則曲廊洞房，盡行表示，好似飛到半空中時所望見的；且又不是一時間所見，卻是飛來飛去，飛上飛下，幾次所看見的。故中國畫的手卷，山水連綿數(shù)丈，好像是火車中所見的。
中國畫的立幅，山水重重疊疊，好像是飛機中所看見的。因為中國人作畫同作詩一樣，想到哪里，畫到哪里，不能受透視法的拘束。
所以中國畫中有時透視法會弄錯。但這弄錯并無大礙。
我們不可用西洋畫的法則來批評中國畫。 （三）東洋人物畫不講解剖學，西洋人物畫很重解剖學。
解剖學，就是人體骨骼筋肉的表現(xiàn)形狀的研究。西洋人作人物畫，必先研究解剖學。
這解剖學英名曰anatomy for art students，即藝術解剖學。其所以異于生理解剖學者，生理解剖學講人體各部的構造與作用，藝術解剖學則專講表現(xiàn)形狀。
但也須記誦骨骼筋肉的名稱，及其形狀的種種變態(tài)，是一種艱苦的學問。但西洋畫家必須學習。
因為西洋畫注重寫實，必須描得同真的人體一樣。但中國人物畫家從來不需要這種學問。
中國人畫人物，目的只在表出人物的姿態(tài)的特點，卻不講人物各部的尺寸與比例。故中國畫中的男子，相貌奇古，身首不稱。
女子則蛾眉櫻唇，削肩細腰。倘把這些人物的衣服脫掉，其形可怕。
但這非但無妨，卻是中國畫的好處。中國畫欲求印象的強烈，故擴張人物的特點，使男子增雄偉，女子增纖麗，而充分表現(xiàn)其性格。
故不用寫實法而用象征法。不求形似，而求神似。
（四）中國畫不重背景，西洋畫很重背景。中國畫不重背景，例如寫梅花，一支懸掛空中，四周都是白紙。
寫人物，一個人懸掛空中，好像駕云一般。故中國畫的畫紙，留出空白余地甚多。
很長的一條紙，下方描一株菜或一塊石頭，就成為一張立幅。西洋畫就不然，凡物必有背景，例如果物，其背景為桌子。
人物，其背景為室內(nèi)或野外。故畫面全部填涂，不留空白。
中國畫與西洋畫這點差別，也是由于寫實與傳神的不同而生。西洋畫重寫實，故必描背景。
中國畫重傳神，故必刪除瑣碎而特寫其主題，以求印象的強明。 （五）東洋畫題材以自然為主，西洋畫題材以人物為主。
中國畫在漢代以前，也以人物為主要題材。但到了唐代，山水畫即獨立。
一直到今日，山水常為中國畫的正格。西洋自希臘時代起，一直以人物為主要題材。
中世紀的宗教畫，大都以群眾為題材。例如《最后的審判》《死之勝利》等，一幅畫中人物不計其數(shù)。
直到19世紀，方始有獨立的風景畫。風景畫獨立之后，人物畫也并不讓位，裸體畫在今日仍為西洋畫的主要題材。
上述五條，是中國畫與西洋畫的異點。由此可知中國畫趣味高遠，西洋畫趣味平易。
故為藝術研究，西洋畫不及中國畫的精深。為民眾欣賞，中國畫不及西洋畫的普通。
4.攝影構圖有幾種方式
三分法、對稱式構圖、前景與縱深感、框架式構圖、引導線、對角線和三角形。
1、三分法
三分法構圖應該是最常見也是最基本的構圖方法。這個構圖方法是用4條直線，將畫面分割成9個相等的方格。這種構圖，表現(xiàn)鮮明，畫面簡練。
目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機甚至是手機都內(nèi)置了九宮格輔助構圖線，它適合應用于各種拍攝題材，最常使用的就是風景、人物等。
2、對稱式構圖
對稱式構圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應的特點，但其缺點就是過于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。
3、前景與縱深感
照片本身是一個平面，但如果在畫面中加一個前景，以廣角拍攝，就會出現(xiàn)一種縱深感，從而達到3D的效果。
4、框架式構圖
選擇框架式前景，能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體，同時也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來，形成一種框架可營造一種神秘氣氛，就好像一個人從藏匿處偷偷窺視某個地方。框架式構圖有助于將主體影像與風景融為一體，賦予照片更大的視覺沖擊。
5、引導線
引導線構圖法，就是利用畫面中的線條去引導觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點。當然引導線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導線。
在現(xiàn)實生活中，道路、河流、整齊排列的樹木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當做引導線使用。
6、對角線和三角形
對角線和三角形構圖可以給照片添加動態(tài)的張力，讓照片看起來更活潑。相對來說，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個人站在水平的表面上，他看起來就很穩(wěn)定，但當把它放在傾斜的表面，就會給人造成一種緊張感。這樣的構圖方式更多地被運用在建筑和運動拍攝上。
參考資料來源：百度百科-構圖
參考資料來源：百度百科-攝影構圖方法
5.常用的基本構圖法有哪些
常用的基本構圖法1、中心構圖法 中心構圖是將主體放置在畫面中心進行構圖。
這種構圖方式的最大優(yōu)點就在于主體突出、明確，而且畫面容易取得左右平衡的效果。這對于嚴謹、莊嚴和富于裝飾性的攝影作品尤為有效。
2、水平線構圖法 水平線構圖是最基本的構圖法，以水平線條為主。水平，舒展的線條能夠表現(xiàn)出寬闊、穩(wěn)定、和諧的感覺，通常運用在湖面、水面、草原等等。
3、垂直線構圖法 垂直線構圖即畫面中以垂直線條為主。通常運用垂直線構圖的時候，被攝體自身就符合垂直線特征，例如樹木。
垂直線在人們的心里是符號化象征，能充分展示景物的高大和深度。4、三分構圖法 也稱作井字構圖法，是一種在攝影、設計等藝術中經(jīng)常使用的構圖手段。
在這種方法中，需要將場景用兩條豎線和兩條橫線分割，這樣可以得到4個交叉點，將畫面重點放置在4個交叉點中的一個即可。5、對稱構圖法 對稱構圖即按照一定的對稱軸或?qū)ΨQ中心，使畫面中景物形成軸對稱或者中心對稱。
常用于拍攝建筑、隧道等等。如果前期沒法完全對稱，也可以通過后期進行校正和剪裁。
6、對角線構圖法 對角線構圖是指主體沿畫面對角線方向排列，旨在表現(xiàn)出動感、不穩(wěn)定性或生命力等感覺。不同于常規(guī)的橫平豎直，對角線構圖對欣賞者來說，畫面更加舒展、飽滿，視覺體驗更加強烈。
7、引導線構圖法 引導線構圖法，即利用線條引導觀者的目光，使之匯聚到畫面的焦點。引導線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱為引導線。
現(xiàn)實中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當做引導線使用。8、框架構圖法 框架構圖，即將畫面重點利用框架框起來的構圖方法，會引導觀者注意框內(nèi)景象，產(chǎn)生跨過門框即進入畫面的感受。
由于框架亮度往往暗于框內(nèi)景色亮度，明暗反差大，要注意框內(nèi)景物的曝光過度與邊框曝光不足的問題。9、重復構圖法 重復構圖法，其實也是鋪滿畫面。
即當主體是一群同樣的東西，將這一群主體同時拍下來的構圖方法。單調(diào)地重復統(tǒng)一物體，占據(jù)整個畫面并且沒有明顯雜亂的其它物體出現(xiàn)，同樣可以起到突出主體的效果。
6.8種基本形的構圖方式
（一）、平面設計平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。
主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現(xiàn)的立體空間感，并非實在三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。
（二）、平面設計的術語： 1.和諧：從狹義上理解，和諧的平面設計是統(tǒng)一與對比兩者之間不是乏味單調(diào)或雜亂無章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時，各部分給我們的感覺和意識是一種整體協(xié)調(diào)的關系。
2.對比：又稱對照，把質(zhì)或量反差很大的兩個要素成功的配列在一起，使人感覺鮮明強烈而又具有統(tǒng)一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。3.對稱：假定在一個圖形的中央設定一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個部分，其左右兩個部分的圖形完全相等，這就是對稱圖。
4.平衡：從物理上理解是指的重量關系，在平面設計中指的是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質(zhì)的分布作用與視覺判斷上的平衡。5.比例：是指部分與部分，或部分與全體之間的數(shù)量關系。
比例是構成設計中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。6.重心：畫面的中心點，就是視覺的重心點，畫面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對視覺中心產(chǎn)生影響。
7.節(jié)奏：節(jié)奏這個具有時間感的用于在構成設計上指以同一要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感。8.韻律：平面構成中單純的單元組合重復易于單調(diào)，由有規(guī)律變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂的旋律感，成為韻律。
（三）、平面設計的元素 1.概念元素，所謂概念元素是那些不實際存在的，不可見的，但人們的意識又能感覺到的東西。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點，物體的輪廓上有邊緣線。
概念元素包括：點、線、面。2.視覺元素：概念元素不在實際的設計中加以體現(xiàn)，它將是沒有意義的。
概念元素通常是通過視覺元素體現(xiàn)的，視覺元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。3.關系元素：視覺元素在畫面上如何組織、排列，是靠關系元素來決定的。
包括：方向、位置、空間、重心等。4.實用元素：指設計所表達的含義、內(nèi)容、設計的目的及功能。
下面我們具體介紹平面設計的構成方式。 （一）點、線、面的構成形象是物體的外部特征，是可見的。
形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點、線、面在見于畫面時，也具有各自的形象。平面設計中的基本形：在平面設計中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個最小的單位，利用它根據(jù)一定的構成原則排列、組合、便可得到最好的構成效果。
1.組形：在構成中，由于基本的組合，產(chǎn)生了形與形之間的組合關系，這種關系主要有：2.分離：形與形之間不接觸，有一定距離。3.接觸：形與形之間邊緣正好相切。
4.復疊：形與形之間是復疊關系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關系。5透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關系。
6.結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀。7.減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。
8.差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產(chǎn)生新的形。9.重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w （二）漸變 漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗到，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠、由大到小的漸變。
漸變的類型：1.形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象。2.方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。
3.位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。 4.大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會產(chǎn)生遠近深度及空間感。
5.色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，并會產(chǎn)生有層次感的美感。6.骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進行變化。
劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等個總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感。
（三）重復 重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。
重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。 平面設計常用表現(xiàn)手法 [2] 重復的類型：1.基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。
例如：高樓上的一個個窗子。2.骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡單的一種。
3.形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。4.大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。
7.構圖的基本形式16種
1、對稱式構圖法
具有平靜、安寧、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、遼廓無垠的草原等。
2、三角形構圖法
三角形具有穩(wěn)定性，均衡踏實之感覺，多用于體現(xiàn)安靜的意境。
3、垂直線構圖法
垂直線構圖即畫面中以垂直線條為主。例如樹木能充分展示景物的高大和深度。
4、框式構圖法
框架式構圖，指利用前景物體形成框架產(chǎn)生遮擋感，使人更注意框內(nèi)景象的構圖方法。前景景物需要與主體具有一定的區(qū)分度，如顏色對比，明暗對比，清晰-模糊對比等。具有增加畫面深度的功能
5、光中心構圖法
主體處于中心，四周景物朝中心集中，能將人的視線迅速強烈的引向主體中心，并起到聚集的作用。
6、水平線構圖法
在使用這種構圖方法時，通過將水平線安排在畫面中的不同的位置，可以給人帶來不同的視覺感受。居中水平線，如果是將水平線居中放置，能夠給人以平衡、穩(wěn)定之感 下移水平線，如果是將水平線下移，能夠強化天空的高遠。上移水平線，而如果是將水平線上移，則可以展現(xiàn)出大地或湖泊海洋的廣闊。
7、放射性構圖法
由一個中心點向四周擴散，起到導向的作用，又有開闊、舒展、散開，沖擊力強等動感效果。
8、變化式構圖法
變化式構圖故意將主體安排在某一角落或某一邊，能給人一思考和遐想的空間，留下進一步判斷的余地。
9、九宮格構圖法
用兩條水平線和垂直線將畫面九等分，將主題元素置于線的交點之上，既突出主題，又能使畫面更為舒適。用兩條橫線和兩條豎線進行分割，之后就會得到四個交叉點。此時，你只要將畫面主體放在任一交點上，就可以營造出意想不到的畫面效果。
10、對分式構圖法
將畫面左右或上下一分為二，形成左右呼應或上下呼應，其中畫面的一半是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運動、動物、建筑等題材。
11、中心構圖法
中心構圖的視覺感受就是第一眼就能很直觀地發(fā)現(xiàn)主體的位置，使主體明確重點突出。在一些極簡風的風景或是靜物的時候用得較多。使畫面更直觀、突出地表達想表達的內(nèi)容。
12、L型構圖法
L型構圖能讓畫面有張力，使畫面有視力延伸。L形如同半個圍框，可以是正L形，也可以是倒L形。因為L形構圖占據(jù)畫面的兩邊和一角，使中間透空，視野開闊，使主體突出，主題明確，使畫面活潑多變。
13、引導線構圖法
可以營造畫面的韻律感，可用于河流、道路、護欄、海浪或山棱線等，利用自然曲線作為畫面的引導，可吸引觀賞者的目光 引導線有助于將看圖的人的視線集中在最重要的元素上?？梢岳玫缆?、墻壁、規(guī)則圖形等作為引導線。
14、重復式構圖法
表現(xiàn)一群東西的構圖法 在我們的畫面中有時候沒有單一一個明確的主體.主體可能是一群同樣的東西。
15、對角線構圖法
用斜線構圖法，畫面會給人一種運動的感覺。斜線的角度越大，運動的感覺也就越強烈。
16、圓形構圖法
這種構圖讓畫面有一種緊湊感，能將人的視線不斷地引向圓心，從而產(chǎn)生視覺聚焦的作用。
8.圖片拍攝構圖方法
首先要弄明白，什么是構圖。
什么是構圖？
很多人簡單的理解成裁切和如三分法、三角形、對稱、均衡、對角線等等構圖法則，而沒有思考構圖的最基本本質(zhì)。
很多教程在講到構圖這一章的時候，第一句話就是“什么是構圖？構圖就是把畫面里的元素進行有序的安排”。
有多少人忽略了這句？
什么是畫面元素？
這就要去看看《畫面構成》
學習攝影，不要只看攝影書籍，只看攝影書籍還跳躍著看。
