關于語文手抄報的詩句(關于語文四年級手抄報的古詩)

1.關于語文四年級手抄報的古詩

四年的詩不要太難，可以去百度百科，找一下李白的詩，白居易的詩，他們有些比較簡單易懂，王維的詩，語言和意境很美。

比方說： 山居秋暝 （唐）王維 空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。

詞語解釋 1.暝：日暮，傍晚。 2.隨意：任憑。

3.浣女：洗衣服的姑娘。浣：洗。

4春芳歇：春天的芳花凋謝了。歇：凋謝，枯萎。

5.王孫：原指貴族子弟，后來也泛指隱居的人，此處指詩人自己。 [編輯本段]譯文 一場雨剛剛過去，深山中特別清朗，秋天的傍晚，天氣格外的涼爽。

皎潔的月光透過松林撒落斑駁的靜影，清澈的泉水在巖石上叮咚流淌。 竹林中傳出洗衣服姑娘的談笑聲，蓮蓬微微活動，漁舟正下水撒網(wǎng)。

任憑春天的芳菲隨時令消逝吧，游子在秋色中，自可留連徜徉。 賞析 這首詩寫出了清新、幽靜、恬淡、優(yōu)美的山中秋季的黃昏美景。

王維所居輞川別墅在終南山下，故稱山居。一場秋雨過后，秋山如洗，清爽宜人。

時近黃昏，日落月出，松林靜而溪水清，浣女歸而漁舟從。如此清秋佳景，風雅情趣，自可令王孫公子流連陶醉，忘懷世事。

此詩以一"空"字領起，格韻高潔，為全詩定下一個空靈澄凈的基調(diào)。全詩動靜結合，相輔相成，相得益彰。

月照松林是靜態(tài)，清泉流溢是動態(tài)。前四句寫秋山晚景之幽靜，五六句寫浣女漁舟之喧嘩。

詩之四聯(lián)分別寫感覺、視覺、聽覺、感受，因象得趣，因景生情。還有一點值得注意：古代文人多借清秋而寫悲傷之意，此詩則屬樂秋之佳作。

《增訂評注唐詩正聲》郭云："色韻清絕。"《唐詩解》："雅興淡中有致趣。

"《唐詩矩》："右丞本從工麗入，晚歲加以平淡，遂到天成。"《唐詩合選詳解》王云翼云："前是寫山居秋暝之景，后入事言情，而不欲仕宦之意可見。

" 這首山水名篇，于詩情畫意之中寄托著詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。詩的中間兩聯(lián)同是寫景，而各有側重。

頷聯(lián)側重寫物，以物芳而明志潔；頸聯(lián)側重寫人，以人和而望政通。同時，二者又互為補充，泉水、青松、翠竹、青蓮，可以說都是詩人高尚情操的寫照，都是詩人理想境界的環(huán)境烘托。

既然詩人是那樣地高潔，而他在那貌似“空山”之中又找到了一個稱心的世外桃源，所以就情不自禁地說：“隨意春芳歇，王孫自可留！”本來，《楚辭·招隱士》說：“王孫兮歸來，山中兮不可久留！”詩人的體會恰好相反，他覺得“山中”比“朝中”好，潔凈純樸，可以遠離官場而潔身自好，所以就決然歸隱了。 這首詩一個重要的藝術手法，是以自然美來表現(xiàn)詩人的人格美和一種理想中的社會之美。

表面看來，這首詩只是用“賦”的方法模山范水，對景物作細致感人的刻畫，實際上通篇都是比興。詩人通過對山水的描繪寄慨言志，含蘊豐富，耐人尋味。

詩文意境 一陣新雨過后，青山翠谷越發(fā)顯得靜幽，夜幕降臨，涼風習習，更令人感到秋意濃厚。明亮的月光照映著松林，泉水從石上潺潺流過。

竹林中傳來陣陣歡聲笑語，原來是洗衣少女們歸來，蓮葉浮動，那是順流而下的漁舟。盡管那春天的芬芳早已逝去，我陶醉在這美妙的秋色中，依然向往長留。

賞鑒 王維《山居秋暝》是山水詩的代表作之一，它唱出了隱居者的戀歌。全詩描繪了秋雨初晴后傍晚時分山村的旖旎風光和山居村民的淳樸風尚，表現(xiàn)了詩人寄情山水田園，對隱居生活怡然自得的滿足心情。

詩的開頭兩句“空山新雨后，天氣晚來秋”，是詩人用大手筆勾畫的雨后山村的自然畫卷。其清新、寧靜，淡遠之境如在目前。

一個“空”字，渲染出天高云淡，萬物空靈之美。詩人隱居于此是何等的閑適，如此描繪山水田園之典型環(huán)境流露出詩人的喜愛之情。

“明月松間照，清泉石上流”，薄暮之景，山雨初霽，幽靜閑適，清新宜人。被雨水洗滌后的松林，一塵不染，青翠欲滴；山石顯得格外晶瑩、剔透新亮；就連月光也像被洗過一樣，極其明亮皎潔；山雨匯成的股股清泉頓時流淌于拾級而上的石板上，又順著山澗蜿蜒而下，發(fā)出淙淙的清脆悅耳的歡唱，好似宛轉的“小夜曲”奏鳴。

“照”與“流”，一上一下，一靜一動，靜中有動，動中有靜，仿佛讓人感受到大自然的脈搏在跳動。此時此刻詩人也仿佛覺得自己也被洗凈了一般，自然的美與心境的美完全融為一體，創(chuàng)造出如水月鏡般不可湊泊的純美詩境。

此種禪意非隱居者莫屬。蘇軾把此聯(lián)譽為“詩中有畫”的典范之秀句。

接下來詩人由寫景轉為寫人。在這幅山水畫作之中，山村的自然美和村民們的生活美是水乳交融的。

“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，此二句均為寫人——“浣女”、“漁夫”的活動的畫面。詩人采用了“未見其人，先聞其聲”的寫法。

可不是么，既是夜間，又被竹林遮擋，怎么能見到浣洗完衣服歸來的女人們呢！然而，竹海之中傳來的女人們緩步挪移時撥動夜露浸潤的翠竹，發(fā)出“沙沙”的聲響，又伴著她們銀鈴般的笑聲，好一派歡聲笑語的喧鬧竟打破了如此寧靜的夜空；再聽水面蓮葉波動，漁舟順流而下，這便是漁夫要乘著今晚的月光去捕魚。詩人觸景生情，感慨油然而生：山民們戴月而作，隨性而起，這般勤勞、樸素、開朗的性格，遠比宦途官場清。

2.寫在手抄報上的古詩

離愁別緒 歌物言志 春 秋 思 民俗 《送元二使安西》 張 籍 春游 春游 王維 洛陽城里見秋風， 細雨微風惹鳥醉， 細柳輕揚游人醉， 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新. 欲作家書意萬重。

清明古詩 飛花笑草帶衣香。 飛煙薄裊馨竹香。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人. 復恐匆匆說不盡， 綠煙波里游人少， 綠枝紅綴不顯少， 行人臨發(fā)又開封。 《清明》 遠指紅桃近嘆楊。

遠眺堤岸隔青楊。 （唐）杜牧 清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

早春 早春 《芙蓉樓送辛漸》 墨梅 借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。 雪戲寒梅還未竟， 雪殘詠梅意未竟， 王昌齡 王冕 春風早帶燕聲來。

春寒難擋燕歸來。 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山? 我家洗硯池邊樹， 《途中寒食》 柳迎朝霧花含笑， 柳舞晨曦霞伴笑， 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺. 朵朵花開淡墨痕。

（唐）宋之問 且趁煙波醉樓臺。 且留余音繞天臺 不要人夸好顏色， 馬上逢寒食，途中屬暮春。

只留清氣滿乾坤。 可憐江浦望，不見洛橋人。

夏 北極懷明主，南溟作逐臣。 贈王倫》 故園腸斷處，日夜柳條新。

初夏睡起 （楊萬里） 李白 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲. 《寒食》 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情. 10 .李迪牡丹圖 （唐）韓翃 日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。 李白 花后無語荒草肥， 日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

故人西辭黃鶴樓，[1]煙花三月下?lián)P州.[2] 三衢道中 （曾幾） 孤帆遠影碧空盡，[3]唯見長江天際流.[4] 焉知天外無驚雷？ 《閭門即事》 （唐）張繼 梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。 囊括涯內(nèi)群魔亂， 耕夫召募愛樓船，春草青青萬項田； 綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

劉禹錫 試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜. 難忍鼠輩稱強賊。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家. 《清明》 初夏游張園 （戴敏） （宋）王禹俏 無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。 乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。

《踏莎行》 沖天一怒寒星落， 昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。 東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。

歐陽修 候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡. 十萬義士遙相隨。 《蘇堤清明即事》 山亭夏日 （高駢） 離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水. （宋）吳惟信 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚. 長驅(qū)直入九萬里， 梨花風起正清明，游子尋春半出城。

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。 平蕪盡處是春山，行人更在春山外. 日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。

水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。 槍林彈雨奪金魁。

《寒食上?！?（宋）楊萬里 秋 畫蘭 明·董其昌 8 .暗香 逕直夫何細！橋?？擅夥?？ 遠山楓外淡，破屋麥邊孤。 暮江吟 綠葉青蔥傍石栽， 不戀世間佳麗地， 宿草春風又，新阡去歲無。

白居易 孤根不與眾花開。 梨花自寒食，進節(jié)只愁余。

酒闌展卷山窗下， 獨上寒山稱驕子。 一道殘陽鋪水中， 習習香從紙上來。

《郊行即事》 狂飆過盡絕勝處， （宋）程顥 半江瑟瑟半江紅。 芳草綠野恣行事，春入遙山碧四周； 竹里館 唐·王維 凌寒飄香九千里。

興逐亂紅穿柳巷，固因流水坐苔磯； 可憐九月初三夜， 莫辭盞酒十分勸，只恐風花一片紅； 獨坐幽篁里， 況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。 露似珍珠月似弓。

彈琴復長嘯。 深林人不知， 霞光照徹萬仞山， 《送陳秀才還沙上省墓》 山 行 明月來相照。

（明）高啟 杜牧 節(jié)烈垂盡千秋史。 滿衣血淚與塵埃，亂后還鄉(xiāng)亦可哀。

遠上寒山石徑斜， 風雨梨花寒食過，幾家墳上子孫來？ 白云生處有人家。 生來愛斗三冬雪， 停車坐愛楓林晚， 霜葉紅于二月花。

終南望余雪 唐·祖詠 報春報得萬民喜。 《清江引 清明日出游》 長安秋望 終南陰嶺秀， 9 .疏影 （明）王磐 杜牧 積雪浮云端。

問西樓禁煙何處好？綠野晴天道。 樓倚霜樹外， 林表明霽色， 世間何處尋奇葩？ 馬穿楊柳嘶，人倚秋千笑， 鏡天無一毫。

城中增暮寒。 探鶯花總教春醉倒。

南山與秋色， 一剪寒梅凌天涯。 氣勢兩相高。

仙客對此欲歸俗， 杜牧《秋夕〕 菊花 唐·元稹 月九日憶山東兄弟[王維〕 紅燭秋光冷畫屏， 農(nóng)夫嘆絕忘桑麻。 輕羅小扇撲流螢 秋叢繞舍似陶家， 獨在異鄉(xiāng)為異客， 天階夜色涼如水， 遍繞籬邊日漸斜。

臥看牽?？椗?不是花中偏愛菊， 每逢佳節(jié)倍思親。 此花開盡更無花。

流芳千載任風雪， 冬 遙知兄弟登高處， 獨呈丹心報中華。 絕句----杜甫 遍插茱萸少一人。

兩個黃鸝鳴翠柳， 畫蘭 清·鄭板橋 誰道三冬無春色， 一行白露上青天。 窗含西嶺千秋雪， 蘭草已成行， 冰山高處萬里霞。

門泊東吳萬里船。 山中意味長。

元 日[王安石〕 堅貞還自抱， 江雪----柳宗元 何事斗群芳。 爆竹聲中一歲除， 千山鳥飛絕， 萬徑人蹤滅。

春風送暖入屠蘇。 孤舟蓑笠翁， 山園小梅 宋·林逋 獨釣寒江雪。

千門萬戶曈曈日， 眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。 梅花----王安石 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

總把新桃換舊符。 墻角數(shù)枝梅， 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

凌寒獨自開。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽 遙知不是雪 為有暗香來 山水風光 逢。

3.語文手抄報的資料詩歌

語文手抄報的資料詩歌給出戴望舒的一首詩，供以參考：

題目：我用殘損的手掌

我用殘損的手掌

摸索這廣大的土地：

這一角已變成灰燼，

那一角只是血和泥；

這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，

我觸到荇藻和水的微涼；

這長白山的雪峰冷到徹骨，

這黃河的水夾泥沙在指間滑出；

江南的水田，你當年新生的禾草

是那么細，那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿；

嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，

盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……

無形的手掌掠過無限的江山，

手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，

只有那遼遠的一角依然完整，

溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。

在那上面，我用殘損的手掌輕撫，

像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。

我把全部的力量運在手掌

貼在上面，寄與愛和一切希望，

因為只有那里是太陽，是春，

將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，

因為只有那里我們不像牲口一樣活，

螻蟻一樣死……

那里，永恒的中國！

4.關于“讀書手抄報”的詩有哪些?

1.《冬夜讀書示子聿》年代： 宋 作者： 陸游古人學問無遺力，少壯工夫老始成。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。2.《讀書遇難字》年代： 宋 作者： 方回癡癖好冥搜，忘憂亦解愁。

劃逢難字窘，遍取韻書求。忠恕聞何博，昌朝辨亦優(yōu)。

孚尹能進業(yè)，燠林勿包羞。3.《讀書》年代： 宋 作者： 楊萬里讀書不厭勤，勤甚倦且昏。

不如卷書坐，人書兩忘言。興來忽開卷，徑到百圣源。

說悟本無悟，談玄初未玄。當其會心處，只有一欣然。

此樂誰為者，非我亦非天。自笑終未是，撥書枕頭眠。

4.《讀書》年代： 宋 作者： 曾幾散帙有佳趣，俗人那得知。醉鄉(xiāng)非為酒，坐隱不關棋。

幾凈幽懷愜，窗明老眼宜。一生無用處，又把教群兒。

5.《勸學》年代： 唐 作者： 顏真卿三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲。

5.古詩十九首手抄報

《行行重行行》之一 行行重行行，與君生別離。

相去萬余里，各在天一涯。 道路阻且長，會面安可知。

胡馬依北風，越鳥巢南枝。 相去日已遠，衣帶日已緩。

浮云蔽白日，游子不顧反。 思君令人老，歲月忽已晚。

棄捐勿復道，努力加餐飯。 *（也可寫作“行行復行行”） 《青青河畔草》之二 青青河畔草，郁郁園中柳。

盈盈樓上女，皎皎當窗牖。 娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

昔為倡家女，今為蕩子婦。 蕩子行不歸，空床難獨守。

《青青陵上柏》之三 青青陵上柏，磊磊澗中石。 人生天地間，忽如遠行客。

斗酒相娛樂，聊厚不為薄。 驅(qū)車策駑馬，游戲宛與洛。

洛中何郁郁，冠帶自相索。 長衢羅夾巷，王侯多第宅。

兩宮遙相望，雙闕百余尺。 極宴娛心意，戚戚何所迫。

《今日良宴會》之四 今日良宴會，歡樂難具陳。 彈箏奮逸響，新聲妙入神。

令德唱高言，識曲聽其真。 齊心同所愿，含意俱未申。

人生寄一世，奄忽若飆塵。 何不策高足，先據(jù)要路津。

無為守窮賤，轗軻長苦辛。 《西北有高樓》之五 西北有高樓，上與浮云齊。

交疏結綺窗，阿閣三重階。 上有弦歌聲，音響一何悲！ 誰能為此曲，無乃杞梁妻。

清商隨風發(fā)，中曲正徘徊。 一彈再三嘆，慷慨有余哀。

不惜歌者苦，但傷知音稀。 愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛。

《涉江采芙蓉》之六 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。 采之欲遺誰，所思在遠道。

還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。 同心而離居，憂傷以終老。

《明月皎夜光》之七 明月皎夜光，促織鳴東壁。 玉衡指孟冬，眾星何歷歷。

白露沾野草，時節(jié)忽復易。 秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適。

昔我同門友，高舉振六翮。 不念攜手好，棄我如遺跡。

南箕北有斗，牽牛不負軛。 良無磐石固，虛名復何益。

《冉冉孤生竹》之八 冉冉孤生竹，結根泰山阿。 與君為新婚，兔絲附女蘿。

兔絲生有時，夫婦會有宜。 千里遠結婚，悠悠隔山陂。

思君令人老，軒車來何遲！ 傷彼蕙蘭花，含英揚光輝。 過時而不采，將隨秋草萎。

君亮執(zhí)高節(jié)，賤妾亦何為！ 《庭中有奇樹》之九 庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。 攀條折其榮，將以遺所思。

馨香盈懷袖，路遠莫致之。 此物何足貴，但感別經(jīng)時。

《迢迢牽牛星》之十 迢迢牽牛星，皎皎河漢女。 纖纖擢素手，札札弄機杼。

終日不成章，泣涕零如雨。 河漢清且淺，相去復幾許。

盈盈一水間，脈脈不得語。 《回車駕言邁》之十一 回車駕言邁，悠悠涉長道。

四顧何茫茫，東風搖百草。 所遇無故物，焉得不速老。

盛衰各有時，立身苦不早。 人生非金石，豈能長壽考。

奄忽隨物化，榮名以為寶。 《東城高且長》之十二 東城高且長，逶迤自相屬。

回風動地起，秋草萋已綠。 四時更變化，歲暮一何速！ 晨風懷苦心，蟋蟀傷局促。

蕩滌放情志，何為自結束！ 燕趙多佳人，美者顏如玉。 被服羅裳衣，當戶理清曲。

音響一何悲！弦急知柱促。 馳情整巾帶，沈吟聊躑躅。

思為雙飛燕，銜泥巢君屋。 《驅(qū)車上東門》之十三 驅(qū)車上東門，遙望郭北墓。

白楊何蕭蕭，松柏夾廣路。 下有陳死人，杳杳即長暮。

潛寐黃泉下，千載永不寤。 浩浩陰陽移，年命如朝露。

人生忽如寄，壽無金石固。 萬歲更相送，賢圣莫能度。

服食求神仙，多為藥所誤。 不如飲美酒，被服紈與素。

《去者日以疏》之十四 去者日以疏，生者日已親。 出郭門直視，但見丘與墳。

古墓犁為田，松柏摧為薪。 白楊多悲風，蕭蕭愁殺人。

思還故里閭，欲歸道無因。 《生年不滿百》之十五 生年不滿百，常懷千歲憂。

晝短苦夜長，何不秉燭游！ 為樂當及時，何能待來茲。 愚者愛惜費，但為后世嗤。

仙人王子喬，難可與等期。 《凜凜歲云暮》之十六 凜凜歲云暮，螻蛄夕鳴悲。

涼風率已厲，游子寒無衣。 錦衾遺洛浦，同袍與我違。

獨宿累長夜，夢想見容輝。 良人惟古歡，枉駕惠前綏。

愿得常巧笑，攜手同車歸。 既來不須臾，又不處重闈。

亮無晨風翼，焉能凌風飛。 眄睞以適意，引領遙相希。

徒倚懷感傷，垂涕沾雙扉。 《孟冬寒氣至》之十七 孟冬寒氣至，北風何慘栗。

愁多知夜長，仰觀眾星列。 三五明月滿，四五詹兔缺。

客從遠方來，遺我一書札。 上言長相思，下言久離別。

置書懷袖中，三歲字不滅。 一心抱區(qū)區(qū)，懼君不識察。

【注釋】 三五：農(nóng)歷十五日。四五：農(nóng)歷二十日。

三歲：三年。滅：消失。

區(qū)區(qū)：指相愛之情。 《客從遠方來》之十八 客從遠方來，遺我一端綺。

相去萬余里，故人心尚爾。 文彩雙鴛鴦，裁為合歡被。

著以長相思，緣以結不解。 以膠投漆中，誰能別離此。

《明月何皎皎》之十九 明月何皎皎，照我羅床緯。 憂愁不能寐，攬衣起徘徊。

客行雖云樂，不如早旋歸。 出戶獨彷徨，愁思當告誰！ 引領還入房，淚下沾裳衣。

6.關于古詩詞的手抄報內(nèi)容

分成幾部分：寫一些古代詩，詞，歌，賦·····或者分成不同時代，不同內(nèi)容，不同特點；要不就寫一些偉大的文人和他們的生平簡介及詩文。

例如：李白（701年2月28日-762），字太白，號青蓮居士，唐朝詩人，有“詩仙”之稱，最偉大的浪漫主義詩人。漢族，出生于劍南道之綿州（巴西郡）昌隆縣（712年更名為昌明縣，今四川綿陽江油市青蓮鄉(xiāng)），一說生于西域碎葉城（今吉爾吉斯斯坦托克馬克），祖籍隴西郡成紀縣（今甘肅平?jīng)鍪徐o寧縣南）。

其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平陽）。存世詩文千余篇，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢游天姥吟留別》、《將進酒》等詩篇，有《李太白集》傳世。

762年病逝于安徽當涂，享年61歲。其墓在安徽當涂，四川江油、湖北安陸有紀念館。

李白（701-762年），字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，盛唐最杰出的詩人，也是我國文學史上繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩人。李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。

他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內(nèi)容與藝術的完美統(tǒng)一。他被賀知章稱為“詩仙”，其詩大多為描寫山水和抒發(fā)內(nèi)心的情感為主。

李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的詩富于自我表現(xiàn)的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。

他與杜甫并稱為“李杜”，（李商隱與杜牧并稱為“小李杜”）。詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。

詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。

按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、悼亡詩，詠物詩，軍旅詩等。古體詩有《詩經(jīng)》 《楚辭》《樂府》《漢賦》《南北朝民歌》等。

近體詩一般是絕句，律詩，排律（長律） 。體裁古詩：古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。

從詩句的字數(shù)看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。

唐代以后，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。

近體詩：絕句：4句 1、2、4句最后一字押韻 音律，一句五個字稱“五絕”，七字稱“七絕”律詩：8句，4聯(lián) 2、4、6、8句最后一字押韻 音律，一句五個字稱“五律”，七字稱“七律”（頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗）詞：別名：長短句、詩余、曲子詞組成：詞牌名、題目分類：小令（58字以下）、中詞（59~90字）、長詞（91字以上）風格：婉約派、豪放派曲：組成：宮調(diào)（曲調(diào)）、曲牌、題目文學風格從文學風貌論，七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅，歌行的典型風格則是宛轉流動、縱橫多姿。《文章辨體序說》認為“七言古詩貴乎句語渾雄，格調(diào)蒼古”，又說“放情長言曰歌”、“體如行書曰行”，二者風調(diào)互異。

《詩藪》論七古亦云：“古詩窘于格調(diào)，近體束于聲律，惟歌行大小短長，錯綜闔辟，素無定體，故極能發(fā)人才思。李、杜之才，不盡于古詩而盡于歌行?！?/p>

則在七古、七律之外，因其風格的差異視七言歌行別為一體?！墩衙琳惭浴氛f“七言古之妙，樸、拙、瑣、曲、硬、淡，缺一不可。

總歸于一字曰老”，又說“凡歌行，要曼不要警”。“曼”即情辭搖曳、流動不居；“警”即義理端莊、文辭老練。

這些評論，都揭示了七言古詩與歌行在美感風格方面的不同。盡管在具體的詩歌創(chuàng)作中，以七古的筆法寫歌行、以歌行的筆法寫七古，一度成為時尚，然而在總體上仍不難看出二者之間的差異。

舉例來說，杜甫《寄韓諫議注》、盧仝《月蝕詩》、韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》、李商隱《韓碑》等，只能是七言古詩；而王維《桃源行》、李白《夢游天姥吟留別》、白居易《長恨歌》、韋莊《秦婦吟》只能是七言歌行。表現(xiàn)的手法古詩詞的表現(xiàn)手法很多，中國最早流行，且至今常使用的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有“賦、比、興”。

《毛詩序》說：“故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌?！逼溟g有一個絕句叫：“三光日月星，四詩風雅頌”。

這“六義”中，“風、雅、頌”是指《詩經(jīng)》的詩篇種類，“賦、比、興”就是詩中的表現(xiàn)手法。賦：是直接陳述事物的表現(xiàn)手法。

宋代學者朱熹在《詩集傳》的注釋中說：“賦者，敷陳其事而直言之也?！比?，《詩經(jīng)》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法。

比：是用比喻的方法描繪事物，表達思想感情。劉勰在《文心雕龍·比興》中說：“且何謂為比也？蓋寫物以附意，揚言以切事者也。”

朱熹說：“比者，以彼物比此物也?！比?，《詩經(jīng)》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成。

興：是托物起興，即借某一事物開頭來引起正題要描述的事物和表現(xiàn)思想感情的寫法。唐代孔穎達在《毛詩正義》中說：“興者，起也。

取譬引類，起發(fā)己心，詩文諸舉草木鳥獸以見意者，皆興辭也?！敝祆涓鞔_地指出：“興者，先言他物以引起所詠之辭也?！?/p>

如《詩經(jīng)。

7.經(jīng)典手抄報的詩

1.我年輕，需要你指點，但不需要你指指點點。

2.我曾經(jīng)和一個人無數(shù)次擦肩而過，衣服都擦破了，也沒擦出火花。3.厭倦，就是一個人吃完盤子里的食物后對盤子的感情。

4.通往成功的路，總是在施工中。5.你說吧，你是想死呢還是不想活了？6.凌晨，陽光明媚，笑臉璀璨，我贈你玫瑰，我手有余香；黃昏，枯藤老樹，神色黯然，你還我玫瑰，我手有余傷。

7.我娘說浪子回頭金不換，誰給我金子？我換。8.這么不要臉，這么沒心沒肺，你的體重應該會很輕吧。

9.有心娶妻，無心戀愛。10.成熟不是心變老，而是眼淚在眼里打轉卻還能保持微笑。

11.寧愿胖得精致，也不愿瘦得雷同。12.從天堂到地獄，我只是路過人間。

13.對自己好點，因為一輩子不長；對身邊的人好點，因為下輩子不一定能夠遇見！14.對不起是一種真誠，沒關系是一種風度。如果你付出了真誠，卻得不到風度，那只能說明對方的無知與粗俗！15.如果你知道去哪﹐全世界都會為你讓路。

16.我喜歡你，很久了，等你，也很久了， 現(xiàn)在，我要離開，比很久很久還要久。

17.純，屬虛構 。亂，是佳人。

18.一個人只有一個心臟，卻有兩個心房。一個住著快樂；一個住著悲傷。

不要笑得太大聲，不然會吵醒旁邊的悲傷。19.世界上最遠的距離 不是樹與樹的距離 而是同根生長的樹枝 卻無法在風中相依20.蘋果最光輝的一刻就是砸在牛頓頭上！21.愛情使人忘記時間，時間也使人忘記愛情。

22.分手就是不愛了，那些冠冕堂皇的理由，不是想讓對方好過，而是想讓自己好過點！23.生活累，一小半源于生存，一小半源于攀比。24.不要讓太多昨天占據(jù)你的今天！25.如果說美貌是推薦信，那么善良就是信用卡！26.不吃飯的女人這世上也許還有好幾個，不吃醋的女人卻連一個也沒有。

27.失去的東西，其實從來未曾真正地屬于你，也不必惋惜。28.無論多豪華的婚禮都不代表幸?；橐觯瑑蓚€人終生相處和睦與否和筵開幾席、多少首飾全無關聯(lián)。

29.如花美眷，也敵不過似水流年30.廣告就是告訴別人，錢還可以這么花31.小三，除法中的余數(shù)而已32.人生的大部分時間里，承諾同義詞是束縛，奈何我們向往束縛。33.力的作用是相互的，除了愛情的力量。

34.許多人在重組自己的偏見時，還以為自己是在思考。35.生活中有太多無可奈何的選擇。

社會就像江湖，總是讓人身不由己，言不由衷。36.我們都是遠視眼，模糊了離我們最近的幸福。

37.原來那么愛我的你和那么愛你的我都停滯在曾經(jīng)的時候，愛情就結束了.38.你若先走了，轉身時就不要怪我也在背對著你39.只要你的腳還在地面上，就別把自己看得太輕；只要你還生活在地球上，就別把自己看得太大。40.如果你要考驗我的耐心，請先把你的耐心準備好。

41.每個人都是單數(shù)。來時是。

去時也是。..42.在我們的愛情里，我一直扮演愛你的角色，分手時別問我為什么分手，問問你自己。

43.人生---下課啦..放學啦..放假啦..畢業(yè)啦..混夠啦..老啦..后悔啦..死啦。44.不能在一起就不能在一起吧，其實一輩子也沒那么長。

45.古時候就有外星人的記載，因為丈二和尚摸不著頭腦46.一個人身邊的位置只有那麼多，你能給的也只有那麼多，在這個狹小的圈子里，有些人要進來，就有一些人不得不離開47.很多人，因為寂寞而錯愛了一人，但更多的人，因為錯愛一人，而寂寞一生 .48.你可知 上天是不公平的 你可以選擇 愛我 或者 不愛我 而我卻只能選擇 愛你 或者 更愛你49.人人都覺得永遠會很遠 其實它可能短暫得你都看不見50.媽媽說人最好不要錯過兩樣東西，最后一班回家的車和一個深愛你的人。51.時間仍在，是我們在飛逝。

52.我允許你走進我的世界，但不許你在我的世界里走來走去…。