韓愈得關(guān)于春風得詩句(韓愈描寫春天的詩句)
1.韓愈描寫春天的詩句
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 —— 韓愈《早春呈水部張十八員外 》
草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。 —— 韓愈《晚春》
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 —— 韓愈《早春呈水部張十八員外 》
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。 —— 韓愈《春雪》
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。 —— 韓愈《晚春》
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。 —— 韓愈《春雪》
莫道官忙身老大，即無年少逐春心。 —— 韓愈《早春呈水部張十八員外二首》
憑君先到江頭看，柳色如今深未深。 —— 韓愈《早春呈水部張十八員外二首》
2.韓愈寫的關(guān)于春天的詩
唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》
萬樹江邊杏，
新開一夜風.
滿園深淺色，
照在綠波中
唐 韓愈《春雪》
肅肅花絮晚，
菲菲紅素輕.
日長雄鳥雀，
春遠獨柴荊
「早春呈水部張十八員外二首」韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無.
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都.
莫道官忙身老大，即無年少逐春心.
憑君先到江頭看，柳色如今深未深.
晚春（韓愈）
草樹知春不久歸， 百般紅紫斗芳菲. 楊花榆莢無才思， 惟解漫天作雪飛.
洛陽東風幾時來，川波岸柳春全回
唐 韓愈《感春五首》
感春四首」韓愈
我所思兮在何所，情多地遐兮遍處處.東西南北皆欲往，
千江隔兮萬山阻.春風吹園雜花開，朝日照屋百鳥語.
三杯取醉不復(fù)論，一生長恨奈何許.
皇天平分成四時，春氣漫誕最可悲.雜花妝林草蓋地，
白日坐上傾天維.蜂喧鳥咽留不得，紅萼萬片從風吹.
豈如秋霜雖慘冽，摧落老物誰惜之.為此徑須沽酒飲，
自外天地棄不疑.近憐李杜無檢束，爛漫長醉多文辭.
屈原離騷二十五，不肯哺啜糟與醨.惜哉此子巧言語，
不到圣處寧非癡.幸逢堯舜明四目，條理品匯皆得宜.
平明出門暮歸舍，酩酊馬上知為誰.
朝騎一馬出，暝就一床臥.詩書漸欲拋，節(jié)行久已惰.
冠欹感發(fā)禿，語誤驚齒墮.孤負平生心，已矣知何奈.
我恨不如江頭人，長網(wǎng)橫江遮紫鱗.獨宿荒陂射鳧雁，
賣納租賦官不嗔.歸來歡笑對妻子，衣食自給寧羞貧.
今者無端讀書史，智慧只足勞精神.畫蛇著足無處用，
兩鬢霜白趨埃塵.乾愁漫解坐自累，與眾異趣誰相親.
數(shù)杯澆腸雖暫醉，皎皎萬慮醒還新.百年未滿不得死，
且可勤買拋青春.
3.韓愈描寫春雨的詩句有哪些
早春呈水部張十八員外 作者：韓愈 天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。
最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。 〖譯文〗 皇城下著小雨把大地濕潤得松軟，小草鉆出地面遠看一片淺綠近看卻無。
一年之中最美的就是這早春的景色，它遠遠勝過了滿城煙柳的京晚春景。 〖點評〗 這首詩前兩行為寫景，一行寫小雨，一行寫草色。
作者經(jīng)過細致觀察，比較，非常生動地寫出了京城早春景色的特點，后兩行抒情，作者認為早春景色大大超過晚春的景色，表達了作者的贊美之情。 〖講析〗 這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。
張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。
看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。
原來他的“平淡”是來之不易的。 全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。
試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過一番小雨后，第二天，你瞧吧，春來了。
雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗藗冃睦镱D時充滿欣欣然的生意。
可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。
遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設(shè)色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。
而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。
受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？ 臨近了，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。
因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳呢？已經(jīng)是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。
到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。
“物以稀為貴”，早春時節(jié)的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。
這是一種心理狀態(tài)。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。
這一些些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。 所以，詩人就在第三句轉(zhuǎn)折時提醒說：“最是一年春好處?！?/p>
是呀，一年之計在于春，而春天的最好處卻又在早春。 這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。
詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。
【國畫欣賞】此幀用寫意的筆法，以純熟的技巧簡練地畫出了小鳥在柳枝上嬉戲的生動情景，柳桿著淡墨，鳥則施以淡墨，四只小鳥各具神態(tài)，躍然紙上 二月里，是早春。北方的春天不是太明顯的，冰雪雖化，寒冷猶存。
人們本著春捂秋凍的訓(xùn)導(dǎo)，依然裹著厚厚的冬衣，穿行在二月料峭的春寒里。但是正午的太陽，人們在寒冷中期待了好久，疲憊地準備睡上一覺的時候，那春天才從清明節(jié)身后，趁你不經(jīng)意，在天空明媚中，樹梢黃綠中，河水乍暖中，細雨飄灑中，在每一個角落里，跳了出來。
也許某一天清晨，當你路過時就會突然發(fā)現(xiàn)那枯黃中有一抹新綠，你呼吸一口清晨猶寒的空氣，一定會欣喜地喊起來：?。〈禾靵砹?！這情景，便讓人想起朱自清的（春）：盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。
那突如其來的感覺，就像有人猛然沖出來，冷不丁和你撞了個滿懷。春天來了，并不會在你驚奇的時候停下來，停下來觀賞我們的情緒，訴說幾分情感，而是頭也不回向前邁出腳步，在你感到新奇時候，悄悄地溜走了。
所以，生活中我們細細的品味煙雨朦朧、百花爭艷的時候，不曾注意到，那是春天作別的手，和你道別的揮舞。 其實、春天早就來了，只是我們沒有察覺到。
就像少女的初戀，當隱隱約約朦朦朧朧有些說不清感覺的時候，在茫然尋求愛的時候，恰不知愛已經(jīng)在身邊，而且這愛是最真實最寶貴的愛。春天就是這樣，并不是在那花草萌發(fā)的時刻萌發(fā)，也不是那煙雨朦朧里朦朧，不會那樣滋生，不會那樣遲緩，那樣拖拉，而是在蕭寒謝落中凝聚。
在萬物的復(fù)蘇里綻發(fā)。所以，春天不僅僅是鳥語花香，不僅僅是陽光明媚，更多的是感悟，是成長，是變幻，是要改變所有的以往。
早春，盡管是寒冷的，單調(diào)的，不易被察覺，來的不露聲色，卻是最可貴的。因為早春是孕育，是播撒，是希望，所有的美麗都是從這里啟程的，。
4.關(guān)于春風的詩句
野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《賦得古原草送別》） 人面不知何處去，桃花依舊笑春風（崔護《題都城南莊》）
暗香留不住，多事是春風。蔣錫震《梅花》 連夜深山雨，春風應(yīng)未多。（惲格《曉起》 紫恨紅愁千萬種，春風吹入此中來。（沈固《折花仕女》 春風來不遠，只在屋東頭。（于謙《除夜宿太原寒甚》）
春風多可太忙生，長共花邊柳外行。（方岳《春思》）
春風不相識，何事入羅幃。（李白《春思》）
春風又綠江南岸，明月何時照我還。（王安石《泊船瓜州》） 春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。（孟郊《登科后》） 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。（賀知章《詠柳》） 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。（王之渙《涼州詞》） 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
春風先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。（白居易《春秋》）
惟春風最相惜，殷勤更向手中吹。（楊巨源《和練袖才楊柳》）
春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。（白居易《長恨歌》
云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。（李白《清平調(diào)》）
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。（杜牧《贈別》）
生無桃李春風面，名在山林處士家。（楊萬里《蘭花》）
只道花無十日紅，此花無日不春風。（楊萬里《臘前月季
