小說(shuō)的布景和風(fēng)格，決議著小說(shuō)的質(zhì)量

小說(shuō)的布景和風(fēng)格，決議著小說(shuō)的質(zhì)量

優(yōu)秀著作與低劣著作之間的差別之一，就在于故事布景和寫(xiě)作風(fēng)格。優(yōu)秀著作往往具有逾越性，它能逾越時(shí)空，盡管不完全依靠故事布景，但可以充沛利用周邊的環(huán)境，清楚明了地描述故事發(fā)生的時(shí)刻或地址。而低劣的著作或許缺少一個(gè)好的故事布景，這是它與優(yōu)秀著作無(wú)法比擬的。

一個(gè)作家的寫(xiě)作風(fēng)格，決議著他的讀者集體。有什么樣的風(fēng)格就有什么樣的讀者，所謂氣味相投，說(shuō)的便是這個(gè)道理。假如你的寫(xiě)作風(fēng)格是讀者喜歡的，他就會(huì)竭盡全力地尋找你的腳印。假如你的寫(xiě)作風(fēng)格引不起讀者的興趣，那么他就不會(huì)再重視你的著作，至少不會(huì)花許多時(shí)刻去閱讀和注意你的著作。

一、故事布景
一部文學(xué)著作假如只要時(shí)刻，就不是文學(xué)，而是前史；假如只要地址，也不是文學(xué)，而是地輿。文學(xué)創(chuàng)造不僅僅關(guān)乎時(shí)刻或地址，更關(guān)乎人物及其喜怒哀樂(lè)。假如小說(shuō)沒(méi)有一個(gè)精心構(gòu)思的布景，其故事開(kāi)展或許不會(huì)太順暢，而讀者也不能深化其間。

在閱讀時(shí)，讀者或許期望了解故事的布景，比如當(dāng)?shù)氐奶鞖馇闆r、周圍的環(huán)境、地形地貌、湖泊顏色或是山體的峻峭程度。

事實(shí)上，讀者并不關(guān)懷布景是否與故事開(kāi)展有關(guān)，僅僅期望自己在閱讀進(jìn)程中可以了解更多的細(xì)節(jié)。故事中的時(shí)刻、地址、布局，不僅僅為人物出場(chǎng)提供了舞臺(tái)，布景描繪也會(huì)促進(jìn)人物形象的刻畫(huà)。

小說(shuō)的布景，包含社會(huì)習(xí)俗、方言俚語(yǔ)、周邊環(huán)境、四季風(fēng)景的改變，這些決議了小說(shuō)開(kāi)展的主基調(diào)。假如可以奇妙地構(gòu)思故事布景，那么布景和描繪也會(huì)成為小說(shuō)的一個(gè)重要組成部分，會(huì)為后續(xù)故事的開(kāi)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

寫(xiě)作者有必要為小說(shuō)構(gòu)思一個(gè)完整的布景，五光十色，并且令人信服，讓讀者感覺(jué)身臨其境，似乎置身于其間，讓人覺(jué)得更加真實(shí)可信。

二、技巧和風(fēng)格
創(chuàng)造性寫(xiě)作通常由兩方面構(gòu)成：技巧和風(fēng)格。所謂技巧，便是要把握一些寫(xiě)作方法、創(chuàng)造竅門(mén)，學(xué)會(huì)使用各種各樣的寫(xiě)作東西。比如：出乎意料、開(kāi)宗明義、意料之外等。所謂風(fēng)格，便是個(gè)人的述事方法，它要求寫(xiě)作者有必要挖掘自己的心里，對(duì)寫(xiě)作方法進(jìn)行探索，然后構(gòu)成自己的個(gè)人特色。

故事的描繪和布景，深深根植于技巧和風(fēng)格。使用細(xì)膩的翰墨將故事帶到日子中，經(jīng)過(guò)不斷權(quán)衡，設(shè)置時(shí)刻和地址，將故事帶給讀者。在這個(gè)進(jìn)程中，需求盡或許地利用一切技巧，包含各種修辭手法的運(yùn)用，句子和段落的長(zhǎng)短改變，記敘方法的挑選，各種典故的引證等?？倸w，要以自己共同的風(fēng)格，量才錄用，物盡其用，做到獨(dú)樹(shù)一幟。

想要構(gòu)成自己的風(fēng)格，有必要學(xué)習(xí)一些寫(xiě)作技巧，并把這些技巧運(yùn)用到寫(xiě)作進(jìn)程中。同時(shí)還要多閱讀一些優(yōu)秀的著作，了解別人的寫(xiě)作風(fēng)格，并開(kāi)始嘗試寫(xiě)自己的小說(shuō)。寫(xiě)作時(shí)要仔細(xì)酌量，咬文嚼字，認(rèn)真挑選每一個(gè)詞或短語(yǔ)。經(jīng)過(guò)持續(xù)練習(xí)，逐步找到歸于自己的風(fēng)格和特色，不斷出現(xiàn)給讀者。

千萬(wàn)不要將技巧和風(fēng)格視為各自獨(dú)立的個(gè)別，要將兩者看作一個(gè)整體。寫(xiě)作東西和奇妙利用密不可分，在兩者不斷交融的進(jìn)程中，故事或小說(shuō)便會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。

布景和描繪也是相輔相成的，兩者可以視為一個(gè)整體。假如僅僅依靠其間的一個(gè)，將兩者分開(kāi)對(duì)待，對(duì)創(chuàng)造沒(méi)有什么優(yōu)點(diǎn)。

三、小說(shuō)風(fēng)格的構(gòu)成進(jìn)程
寫(xiě)作的進(jìn)程便是一個(gè)逐步發(fā)現(xiàn)并完善寫(xiě)作風(fēng)格的進(jìn)程。要做到言語(yǔ)優(yōu)美、結(jié)構(gòu)明晰、邏輯合理、行文流暢，需求花費(fèi)很多的時(shí)刻和精力，需求細(xì)細(xì)品味、精雕細(xì)琢，加上讓讀者念念不忘的故工作節(jié)、共同的敘事風(fēng)格、明顯的人物形象，這樣的著作才是咱們所追求的，才是咱們真正的風(fēng)格地址。

描繪和布景，是小說(shuō)創(chuàng)造的兩個(gè)最重要的要素。咱們只要讓讀者充沛了解故事發(fā)生的時(shí)刻、地址、天氣狀況、周圍環(huán)境、各種氣味及心里的感受，添加許多細(xì)節(jié)描繪，才能創(chuàng)造出歸于自己的，讓讀者流連忘返的小說(shuō)世界。

在描繪布景的進(jìn)程中，假如可以充沛利用不同的寫(xiě)作技巧，并仔細(xì)分析其他作者是如何運(yùn)用的，小說(shuō)的風(fēng)格便會(huì)逐步浮出水面。只要一路前行，寫(xiě)作風(fēng)格就會(huì)更加明晰。

寫(xiě)作是一件孤單的工作，還常常令人煩惱，但有時(shí)也會(huì)給咱們帶來(lái)一種解脫感和成就感。特別是當(dāng)你接連寫(xiě)作幾個(gè)小時(shí)之后，身心盡管疲乏，但心里卻非常愉悅，而以自己的方法編寫(xiě)故事，看到筆下的人物活靈活現(xiàn)、各具特色，更能發(fā)生許多的滿足感和無(wú)限的樂(lè)趣。