色彩基礎(chǔ)理論知識(shí)書(色彩基本理論知識(shí),速求.)

1.色彩基本理論知識(shí),速求.

色彩基礎(chǔ)理論知識(shí)

一、關(guān)于水粉畫

什么是水粉畫？

水粉畫是以含膠的粉質(zhì)顏料用水作為稀釋劑繪于紙上的一種繪畫。

特點(diǎn)：

水粉顏料含粉

不透明

色層較厚，覆蓋力較強(qiáng)

作畫一般從深到淺，從暗面處理到亮面

二、常用材料

顏料

在所有顏料中，白色的覆蓋力最強(qiáng)，檸檬黃最弱；

在較厚的白顏色上再重疊顏色，很容易反粉；

紅色，特別是玫瑰紅、青蓮一類色，因色粒輕，也不易被其他顏色蓋??；

另外，我們還可根據(jù)特殊需要，選用水彩色、丙烯色、國畫色和油畫色等在畫面制造某種氣氛、肌理和色感。

筆

紙

一般質(zhì)地結(jié)實(shí)的紙都可做水粉畫用，但以吸水性適中、厚度適當(dāng)、紙質(zhì)質(zhì)密結(jié)實(shí)的紙為最好。

水粉紙（適中）

水彩紙（吸水、吸色）

底紋紙（特殊效果）

調(diào)色盒（板）

裱紙

步驟如下：

a 先用抹布或者寬筆將紙背面打濕，水不宜多；

b待畫紙均勻張開后，將紙反過來貼到畫板上，趕走紙下的氣泡；

c用水膠帶將四邊貼緊，待干

三、認(rèn)識(shí)色彩

顏色的識(shí)別

光（太陽光）、物體、眼睛（正常的視知覺）

色彩的分類

無彩色系

有彩色系

色環(huán)

三原色 紅、黃、藍(lán)

三間色 橙、綠、紫

復(fù)色

色彩的三要素（三屬性）

色相：色彩的相貌、名稱。

明度：色彩的明暗程度。（黃色明度最高，而紫色最弱）

純度：又叫彩度、飽和度，只色彩的鮮濁程度。（紅色純度最高，而青綠色純度最低）

冷暖色

色彩的冷暖感覺是人們?cè)陂L期生活實(shí)踐中由于聯(lián)想而形成的。

紅、橙、黃色常使人聯(lián)想起東方旭日和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺，所以稱為“暖色”；藍(lán)色常使人聯(lián)想起高空的藍(lán)天、陰影處的冰雪，因此有寒冷的感覺，所以稱為“冷色”；

綠、紫等色給人的感覺是不冷不暖，故稱為“中性色”。

·顏色的情感體現(xiàn)

紅色：強(qiáng)有力，喜慶的色彩。具有刺激效果，容易使人產(chǎn)生沖動(dòng)，是一種雄壯的精神體現(xiàn)，憤怒，熱情，活力的感覺

橙色：也是一種激奮的色彩，具有輕快，歡欣，熱烈，溫馨，時(shí)尚的效果。

黃色：亮度最高，有溫曖感，具有快樂、希望、智慧和輕快的個(gè)性，給人感覺燦爛輝煌

綠色：介于冷暖色中間，顯得和睦，寧靜，健康，安全的感覺。和金黃、淡白搭配，產(chǎn)生優(yōu)雅，舒適的氣氛。

藍(lán)色：永恒、博大，最具涼爽、清新，專業(yè)的色彩。和白色混合，能體現(xiàn)柔順，淡雅，浪漫的氣氛，給人感覺平靜、理智

紫色：女孩子最喜歡這種色，給人神秘、壓迫的感覺

黑色：具有深沉，神秘，寂靜，悲哀，壓抑的感受

白色：具有潔白，明快，純真，清潔的感受

灰色：具有中庸，平凡，溫和，謙讓，中立和高雅的感覺

黑、白色：不同時(shí)候給人不同的感覺，黑色有時(shí)感覺沉默、虛空，有時(shí)感覺莊嚴(yán)肅穆。白色有時(shí)感覺無盡希望，有時(shí)卻感覺恐懼和悲哀

互補(bǔ)色

指在基本色環(huán)上通過直徑相對(duì)應(yīng)的倆色（180度相對(duì)應(yīng)的兩色）?；パa(bǔ)的含義是兩色互相補(bǔ)足三原色成分

紅：綠=紅：（藍(lán)+黃）

黃：紫=黃：（紅+藍(lán)）

藍(lán)：橙=藍(lán)：（紅+黃）

白色是最常用，也是用量最大的一種顏色

提高明度或減低明度并不以增加或減少白粉用量為唯一手段，在色彩的系列當(dāng)中，本身就有明度的差異，檸檬黃最亮，紫色最暗，如果想要一款顏色變亮些，往往可以加入一些淺色，如赭石加黃顏色明度便提高了。

一般而言，水粉畫的暗色區(qū)域不加白色，但在一些不是很重、很悶，給人透明感。色彩也較豐富的暗部，就不能一概排斥白色的介入，只用明度高的彩色來提亮暗部的方法是不夠的。

調(diào)色問題

“調(diào)色”問題往往就是“找色”問題，要隨時(shí)在畫面上找到你需要的顏色微差。實(shí)際上，調(diào)色不僅在于“調(diào)”，更在于“找”，在于“看”。有了敏銳的目光，調(diào)色的過程就會(huì)變得自然而然，輕松自如。

2.色彩基礎(chǔ)知識(shí)

色彩知識(shí)——色彩基礎(chǔ)知識(shí)、幾種色彩的屬性 1 下一篇文章 自然界中的顏色可以分為無彩色和彩色兩大類。

無彩色指黑色、白色和各種深淺不一的灰色，而其他所有顏色均屬于彩色。 （一）色彩三屬性 （1）色相 也叫色澤，是顏色的基本特征，反映顏色的基本面貌。

（2）飽和度 也叫純度，指顏色的純潔程度。 （3）明度 也叫亮度，體現(xiàn)顏色的深淺。

（二）色相對(duì)比的基本類型 兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對(duì)比效果稱為色相對(duì)比。它是色彩對(duì)比的一個(gè)根本方面，其對(duì)比強(qiáng)弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越小對(duì)比越弱，反之則對(duì)比越強(qiáng)。

1.零度對(duì)比 （1）無彩色對(duì)比 無彩色對(duì)比雖然無色相，但它們的組合在實(shí)用方面很有價(jià)值。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。

對(duì)比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。 （2）無彩色與有彩色對(duì)比 如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍(lán)等。

對(duì)比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時(shí)，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時(shí)活潑感加強(qiáng)。 （3）同類色相對(duì)比 一種色相的不同明度或不同純度變化的對(duì)比，俗稱同類色組合。

如藍(lán)與淺藍(lán)（藍(lán)+白）色對(duì)比，綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對(duì)比。對(duì)比效果統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。

（4）無彩色與同類色相比 如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對(duì)比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點(diǎn)。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。

2.調(diào)和對(duì)比 （1）鄰近色相對(duì)比 色相環(huán)上相鄰的二至三色對(duì)比，色相距離大約30度左右，為弱對(duì)比類型。如紅橙與橙與黃橙色對(duì)比等。

效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來加強(qiáng)效果。 （2）類似色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約60度左右，為較弱對(duì)比類型，如紅與黃橙色對(duì)比等。

效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。 （3 ）中度色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約90度左右，為中對(duì)比類型 ，如黃與綠色對(duì)比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對(duì)比既有相當(dāng)力度，但又不失調(diào)和之感。

3.強(qiáng)烈對(duì)比 （1）對(duì)比色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約120度左右，為強(qiáng)對(duì)比類型，如黃綠與紅紫色對(duì)比等。效果強(qiáng)烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。

一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對(duì)比效果。 （2）補(bǔ)色對(duì)比 色相對(duì)比距離180度，為極端對(duì)比類型，如紅與藍(lán)綠、黃與藍(lán)紫色對(duì)比等。

效果強(qiáng)烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當(dāng)，易產(chǎn)生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺。 （三）有關(guān)色彩的視覺心理基礎(chǔ)知識(shí) （1）色彩的冷、暖感 色彩本身并無冷暖的溫度差別，是視覺 色彩引起人們對(duì)冷暖感覺的心理聯(lián)想。

暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色后，馬上聯(lián)想到太陽、火焰、熱血等物像，產(chǎn)生溫暖、熱烈、危險(xiǎn)等感覺。 冷色：見到藍(lán)、藍(lán)紫、藍(lán)綠等色后，則很易聯(lián)想到太空、冰雪、海洋等物像，產(chǎn)生寒冷、理智、平靜等感覺。

色彩的冷暖感覺，不僅表現(xiàn)在固定的色相上，而且在比較中還會(huì)顯示其相對(duì)的傾向性。如同樣表現(xiàn)天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當(dāng)，而描繪晚霞則需要暖感強(qiáng)的大紅了。

但如與橙色對(duì)比，前面兩色又都加強(qiáng)了寒感傾向。人們往往用不同的詞匯表述色彩的冷暖感覺，暖色——陽光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、強(qiáng)性的、干的、感情的、方角的、直線型、擴(kuò)大、穩(wěn)定、熱烈、活潑、開放等。

冷色——陰影、透明、鎮(zhèn)靜的、稀薄的、淡的、遠(yuǎn)的、輕的、女性的、微弱的、濕的、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動(dòng)、冷靜、文雅、保守等。 中性色：綠色和紫色是中性色。

黃綠、藍(lán)、藍(lán)綠等色，使人聯(lián)想到草、樹等植物，產(chǎn)生青春、生命、和平等感覺。紫、藍(lán)紫等色使人聯(lián)想到花卉、水晶等稀貴物品，故易產(chǎn)生高貴、神秘感感覺。

至于黃色，一般被認(rèn)為是暖色，因?yàn)樗谷寺?lián)想起陽光、光明等，但也有人視它為中性色，當(dāng)然，同屬黃色相，檸檬黃顯然偏冷，而中黃則感覺偏暖。 （2）色彩的輕、重感 這主要與色彩的明度有關(guān)。

明度高的色彩使人聯(lián)想到藍(lán)天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。

明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。 （3）色彩的軟、硬感 其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關(guān)系。

明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因?yàn)樗鼈円资谷寺?lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動(dòng)物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。

高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。色相與色彩的軟、硬感幾乎無關(guān)。

（4）色彩的前、后感 由各種不同波長的色彩在人眼視網(wǎng)膜上的成像有前后，紅、橙等光波長的色在后面成像，感覺比較迫近，藍(lán)、紫等光波短的色則在外側(cè)成像，在同樣距離內(nèi)感覺就比較后退。 實(shí)際上這是視。

3.色彩基礎(chǔ)知識(shí)

①、色彩由三個(gè)方面形成。

1、光源的照射、物體本身反射一定的色彩。

2、環(huán)境對(duì)物體色彩的影響。

3、空間對(duì)物體色彩的影響。

②、色彩又分三個(gè)類型

1、光源色：由各種光源發(fā)出的光。

2、固有色：是指物體自己本身的固有色。

3、環(huán)境色：是指物體周圍環(huán)境的顏色反射到物體上的顏色。

③、色彩的三個(gè)屬性

1、色相：是指顏色、色彩的顯著特征。

2、明度：是指顏色、色彩的明暗和深淺。

3、純度：是指顏色、色彩的鮮艷度和飽和度。

以上三個(gè)方面就是色彩的基本理論知識(shí)。

4.關(guān)于色彩理論的經(jīng)典書籍

水nbsp；粉nbsp；畫nbsp；作者：nbsp；來源：nbsp;2005-09-07nbsp;22:54:55nbsp；水粉畫的起源很早，這可以從使用水溶性質(zhì)顏料作畫的中外古代壁畫中得到見證.如我國北魏時(shí)期的敦煌石窟壁畫，元朝的永樂宮壁畫，傳統(tǒng)的工筆重彩畫，以及古代院體畫與民間繪畫等都是用水粉色，古羅馬地下墓室中壁畫也大都使用膠或蛋清與顏料粉調(diào)和制成的膠粉畫，實(shí)際上都是早期的具有水粉藝術(shù)特點(diǎn)的繪畫，后來意大利文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)大師們留下的壁畫原作，有的也是使用水粉色繪制的，由此可見中外水粉畫顏料的產(chǎn)生與使用歷史悠久。

但我們不能就此認(rèn)為今天的水粉畫與古代粉質(zhì)顏料繪制的壁畫是源流關(guān)系。他們?cè)诠ぞ卟牧?、繪畫方法和形式風(fēng)格方面與今天的水粉畫是截然不同的。

但在水粉畫的發(fā)展過程中，重視古代壁畫或傳統(tǒng)繪制技法的研究并從中借鑒是有益的。nbsp；水粉畫的色彩效果以鮮艷、華麗、柔潤、明亮渾厚為特點(diǎn)，他那天鵝絨似的美麗畫面具有獨(dú)特的美感，適宜于表現(xiàn)簡(jiǎn)明概括、鮮明強(qiáng)烈的畫面效果，因此藝術(shù)建們多選用他繪制各種裝飾風(fēng)格的繪畫。

它的應(yīng)用范圍也較廣，可以繪年畫、招貼宣傳畫、圖案設(shè)計(jì)畫、建筑設(shè)計(jì)效果圖、嫵媚設(shè)計(jì)圖及用于繪景等。nbsp；靜物畫nbsp；靜物畫的內(nèi)容一般都是沒有生命的物體，如各種不同形狀、質(zhì)地和色彩的啟明、瓜果、花卉、文具、樂器、玩具、勞動(dòng)工具、服飾衣帽、禽鳥模型、水產(chǎn)品、炊具、食品、工藝品、化妝品和各種生活用品及商品，都可以構(gòu)成靜物的題材。

nbsp；（一）構(gòu)圖nbsp；首先要選定寫生的角度和適當(dāng)?shù)囊朁c(diǎn)。這個(gè)選定的角度和試點(diǎn)，應(yīng)該能使觀察到的對(duì)象主體突出、主次分明、布局穩(wěn)定、光線集中，色彩豐富統(tǒng)一。

nbsp；其次，要確定桌線在畫面的位置。桌線就是桌面背景的交接線。

此線在畫面上或高或低，與視平線高低是統(tǒng)一的。nbsp；第三，應(yīng)該考慮你所畫的空間大小。

描繪的空間大，物體就要小，物體畫的越大，畫面體現(xiàn)的空間越小。nbsp；第四，畫幅大小與畫幅比例。

任何一幅創(chuàng)作，在題材預(yù)購圖示，就得考慮畫幅的大小長寬比例。nbsp；第五，在落幅時(shí)應(yīng)先把描繪的所有景物概括成一個(gè)很簡(jiǎn)明的幾何形狀，這個(gè)形狀是將這組物體最靠邊的突出點(diǎn)聯(lián)系起來而形成的，能看到這個(gè)形狀，就說明知道從整體去看對(duì)象的方法了。

nbsp；第六，落幅構(gòu)圖時(shí)，不一定絕對(duì)服從對(duì)象的狀況，可作與主體無關(guān)的精簡(jiǎn)，使構(gòu)圖更加完美。nbsp；（二）色彩nbsp；色彩的理論包括色光原理、色彩調(diào)配規(guī)律和使用規(guī)律等，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)是通過反復(fù)探索總結(jié)出的。

nbsp；色光原理nbsp；物體都有一種接受、分解、反射各種不同光波的性質(zhì)，物體受光后，經(jīng)過分解，吸收了部分光波，放射出部分光波，即我們視覺上感覺到的色彩。nbsp；色彩的四要素nbsp；即色相（各種色彩在視覺上產(chǎn)生的不同感覺，表達(dá)出來就是色彩的名稱），冷暖（也稱色性，所有繪畫顏料的色相，可以根據(jù)人們的直覺和心理反映分為暖色和冷色，純度（飽和度）和明度（明暗深淺，色彩的素描因素）。

nbsp；風(fēng)景畫nbsp；風(fēng)景畫可以有創(chuàng)作和習(xí)作之分。創(chuàng)作是表現(xiàn)大自然，抒發(fā)人的思想感情的一種美術(shù)體裁。

一幅好的風(fēng)景畫并不只局限于簡(jiǎn)單的模仿對(duì)象，而是以客觀自然為依據(jù)，通過美術(shù)家獨(dú)特的感受，創(chuàng)造性的再現(xiàn)自然的美，反映作者的理想、愿望和感情，它具有深刻的意義和特有的情調(diào)。而習(xí)作只是一個(gè)循序漸進(jìn)的練習(xí)過程。

風(fēng)景描寫的對(duì)象是一個(gè)復(fù)雜龐大的空間實(shí)體，初學(xué)者要選取一個(gè)理想的描繪題材，組成一個(gè)完美的構(gòu)圖往往會(huì)感到很困難，這就需要培養(yǎng)自己對(duì)自然風(fēng)光的觀察力和感受力。實(shí)際上，一些很平常的景色在自然季節(jié)，氣候、光線、時(shí)間等變化的情況下，常常會(huì)出現(xiàn)很美的情調(diào)和意境，并可以表現(xiàn)得十分動(dòng)人，選擇一個(gè)描繪的景色，要具有地方特點(diǎn)和環(huán)境特點(diǎn)，如園林、水鄉(xiāng)、漁村、森林、黃土高原等，他們?cè)诟鞣N自然條件下的變化，他們的形象、色彩、環(huán)境能給人以精巧、修理、雄渾、壯闊、沉寂、優(yōu)雅、古樸、濃艷等等不同的感受。

nbsp；水nbsp；水的特性：海洋、湖泊、江河、池塘……，在風(fēng)景中是經(jīng)常出現(xiàn)的，它的特點(diǎn)有流動(dòng)、透明、平面、深遠(yuǎn)，等等。水色：水的固有色，一般清澈的水總帶冷色調(diào)，如渾濁的黃色水質(zhì)，固有色則偏暖，呈黃灰色，不流動(dòng)的死水、污水色誠匯率、字黑，調(diào)子深暗濃重。

nbsp；天nbsp；大多數(shù)畫面都有天空，天在畫幅中產(chǎn)生舒展、深遠(yuǎn)、空曠的效果。隨著不同的環(huán)境、氣候和光線的千變?nèi)f化，天上的運(yùn)河天空色彩變化非常豐富，可以說天色相同情況是很少的。

nbsp；樹nbsp；樹是風(fēng)景畫中重要的題材，樹的品種繁多，七外形特征、結(jié)構(gòu)和色彩都有區(qū)別。要畫好樹。

5.色彩方面的理論知識(shí)

要求：擺靜物內(nèi)容與色彩和諧統(tǒng)一，構(gòu)圖合理，色彩豐富 注意：光源色、物體的固有色、環(huán)境色對(duì)物體及畫面的影響 l 水粉畫的常見問題： 1. 灰和臟 2. 生與火 3. 焦與黑 4. 粉與白 5. 話與亂 6. 膩與悶 l 水粉畫：即是用粉質(zhì)顏料作畫的一個(gè)畫種，其歷史十分久遠(yuǎn)。

我國古代的壁畫、帛畫及工筆重彩畫、民間彩塑均采用了近似于膠粉畫的著色方法；西方的油畫也是在膠粉畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。 現(xiàn)代的水粉畫是直接從膠粉畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它的運(yùn)用非常廣泛。

如各類宣傳畫、年畫、彩色連環(huán)畫、壁畫 以及舞臺(tái)設(shè)計(jì)制作 、包裝等，都離不開這個(gè)畫種。另外，水粉畫技法可以吸收水彩畫、中國畫、油畫、版畫等有關(guān)特點(diǎn)，更加促進(jìn)了它的完美發(fā)展。

水粉畫在我國已經(jīng)成為色彩基礎(chǔ)訓(xùn)練的主要畫種。因?yàn)樗郛嬀哂斜姸嗟膬?yōu)點(diǎn)，假如能舉一反三地靈活運(yùn)用， l 教學(xué)目的：學(xué)好水粉畫，既可以向油畫和水彩畫發(fā)展，又可以為裝飾畫等打下色彩造型基礎(chǔ)。

l 水粉畫的特性和技法以及作畫步驟： 一. 水粉畫的特性 每一個(gè)畫種由于本身使用的材料及工具性能不同，必然產(chǎn)生其他畫種不同的特點(diǎn)及相應(yīng)的表現(xiàn)技法。研究和發(fā)揮水粉畫的性能特點(diǎn)，是作畫時(shí)揚(yáng)長避短地取得理想的畫面藝術(shù)效果的關(guān)鍵。

1.水粉畫與其它畫種之間的關(guān)系 水粉畫在性能上是介與水彩畫和油畫之間的一個(gè)畫種。水粉顏料干畫厚涂時(shí)象油畫，濕畫薄涂時(shí)則象水彩畫。

但是它既難以達(dá)到油畫的深邃渾厚，又遜色于水彩畫那樣透明輕快的效果。 2.水粉畫的色彩特點(diǎn) 優(yōu)點(diǎn)：水粉畫的色彩鮮艷瑰麗、飽滿柔潤。

水粉顏料具有比較強(qiáng)的遮蓋力，這是水彩畫不能達(dá)到的，但當(dāng)它水多色薄地進(jìn)行大面積渲染時(shí)，又令油畫為之遜色。水粉畫的材料簡(jiǎn)單，使用方便，畫幅能大能小、作畫能放能收，是一種非常靈活的、表現(xiàn)力強(qiáng)的繪畫形式。

l 難點(diǎn)：水粉畫顏料在干濕不同狀態(tài)下色彩變化很大，色域不 寬，在已經(jīng)干固的顏色上覆蓋時(shí)銜接比較困難，畫得過厚的顏料 干后容易龜裂脫落，還有難以長期保存等不足。 3.水粉畫的工具和材料 主要包括紙、筆、顏料、畫板或畫夾、調(diào)色盒或調(diào)色板、洗筆的容器等。

（1）紙 以堅(jiān)實(shí)稍厚的而又不吸水的為佳，比如白卡紙、繪畫紙、白板紙等。如需要達(dá)到特殊的技法效果，可以采用宣紙、有底色的紙等。

（2）筆 以有彈性而又有儲(chǔ)色力的筆為上品。有扁頭水粉筆、化妝筆、油畫筆、底紋筆和毛筆等。

各種筆或方或圓或尖，或硬或軟，或長或短，可以根據(jù)技法的需要和每人的習(xí)慣選用。 （3）顏料 水粉畫的顏料有瓶裝和管裝兩種，管裝的顏料比瓶裝的要好。

水粉色在濕時(shí)最鮮明，半干時(shí)色彩灰暗，干透后出現(xiàn)粉味的色彩感覺。整個(gè)干燥過程的特點(diǎn)：是由濕到干地分分秒秒的漸變，色彩感覺也隨著改變。

所以要學(xué)好水粉畫，首先要學(xué)會(huì)奴駕"變色"現(xiàn)象的本領(lǐng)。 二. 水粉畫的表現(xiàn)方法和基本技法 （一）正確運(yùn)用水分和白粉 水和白粉在水粉畫里的作用：用于調(diào)合顏色、稀釋和洗滌顏色。

水粉畫中提高或減弱色彩的明度純度主要借助白色或其它顏色進(jìn)行調(diào)配。合理地使用水可以達(dá)到類似水彩畫的滋潤效果，但是用水過多則會(huì)到處流散滲透，用水過多會(huì)使水粉色混濁灰澀，并缺少應(yīng)有的鮮明度，顏色干后會(huì)大幅度的變淡，用粉過多或到處用白色容易造成粉氣，并且使畫面色彩蒼白。

在畫物體的暗部和純度高的地方要盡量少用白色，"惜白如金"。畫暗部色彩可以用桔黃、土黃、湖藍(lán)等淺色調(diào)合。

但是不敢用白色則會(huì)使色彩灰暗或純度過高使畫面顯的"火氣"。 （二）水粉畫的表現(xiàn)方法和基本技法 1.調(diào)色和上色方法 （1） 混合法 就是將幾種顏色直接均勻地調(diào)合在一起。

（2） 溶合法 就是將幾種顏色略加調(diào)合在沒有完全調(diào)勻時(shí)就畫到畫面上，這樣一支筆上有兩種顏色，畫出的色彩豐富而且活潑，但是掌握不好也會(huì)造成雜亂的感覺。 （3） 并置法 不同的顏色基本上不加調(diào)合或稍加調(diào)調(diào)合就直接并置在畫面上，混色效果靠同時(shí)對(duì)比來達(dá)到。

2.水粉畫的造型手法 （1） 明暗畫法 是常用的寫實(shí)畫法，要求把物體的體積、重量感、空間位置、光線氣氛等通過不同的色調(diào)和層次真實(shí)的表現(xiàn)出來。 （2） 歸納畫法 是在明暗畫法的基礎(chǔ)上把客觀物體的復(fù)雜色彩和形體進(jìn)行必要的提煉和概括歸納，使畫面效果更單純鮮明有序的突出。

歸納畫法仍然保持畫面效果的立體感和空間感。 （3） 限色畫法 是以幾種顏色來寫生或作畫。

（4） 平面畫法 這種畫法近似圖案畫法，裝飾性強(qiáng)。多用于年畫、宣傳畫、裝飾畫。

（5） 平涂畫法 它的特點(diǎn)是色塊均勻的平涂。 （6） 渲染畫法 近似中國畫的染色法，注意形體結(jié)構(gòu)，也可以用線勾勒。

3.根據(jù)著色時(shí)用水和用色的多少、用筆和紙張的性能不同來分： （1） 干色畫法 它的特點(diǎn)是調(diào)色時(shí)少加水，顏色干后變色差別就小，在覆蓋或接色時(shí)比較容易把握住調(diào)色的準(zhǔn)確性。干色畫法要注意用色的厚薄。

筆上的顏色多時(shí)，可以蓋住底色，此法叫厚涂法。覆蓋或?qū)蛹右约吧钊肟虅澔蚋漠嫊r(shí)多用此法，應(yīng)注意用筆的肯定準(zhǔn)確。

在干畫法中提高色彩的明度主要依靠白色和其他淺色。厚涂畫法中的色塊色感飽滿，適于表現(xiàn)物體的明部或中間面，但是在明暗畫法中的暗部用色不應(yīng)太厚，這種畫法一般從。

6.找?guī)妆娟P(guān)于色彩搭配的書籍

四季色彩出版

《色彩基礎(chǔ)理論知識(shí)》

本書綜合國內(nèi)外色彩學(xué)權(quán)威理論，以四季色彩理論為核心，分別從色彩現(xiàn)象、色彩屬性、色彩心理、國際色彩體系、色彩搭配的基礎(chǔ)知識(shí)及常用技術(shù)手段等多方面對(duì)色彩搭配學(xué)進(jìn)行分析。書中配色實(shí)例都是從我們?nèi)粘Ｉ钪械氖挛镏芯x出來的，并配有清晰的示范圖片，使內(nèi)容豐富飽滿，直觀易懂。

熱愛色彩搭配的朋友，只要您按照本書所列的項(xiàng)目親手實(shí)踐一下，一定會(huì)讓您有意想不到的收獲

《色彩搭配技術(shù)》

7.學(xué)習(xí)色彩應(yīng)該看什么書

色彩構(gòu)成遵美的規(guī)律和法則，是色彩及其關(guān)系的組合。

它和繪畫一樣是視覺藝術(shù)的表現(xiàn)手段，是可視的藝術(shù)語言。學(xué)習(xí)色彩是從印象（視覺），表現(xiàn)（情感），結(jié)構(gòu)（象征）三方面去學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)色彩。

什么是色彩？色彩是客觀存的物質(zhì)現(xiàn)象，是光刺激眼睛所引起的一種視覺感。它是由光線，物體和眼睛三個(gè)感知色彩的條件構(gòu)成的。

缺少任何一個(gè)條件，人們都無法準(zhǔn)確的感受知色彩。 自然界的各種受光物體，在接受光源照射時(shí)，由于物體性能不同，對(duì)光線的吸收和反射力也不同。

看到的物體色就是受光體反射回來的光線，并刺激視神經(jīng)而引起的感覺。例如物體的紅色，其色彩是吸收了光源中的一些單色光，反射出紅色光而形成的。

1。色彩的三要素 任何一個(gè)色彩，都居有一定的明度，色彩和純度關(guān)系。

這是色彩的基本要素。 1。

明度。明度是指色彩的明暗程度。

光的明暗度稱亮度。明度由光的振幅決定。

振幅寬亮度高，振幅窄亮度低。物體受光量越大，反光越多。

而且又有規(guī)律，則物體色越淺；反之，則越深。黑色反光率最低，白色是反光率最高的色。

將黑色和白色列辦色彩明度的兩極，黑色作辦零度色標(biāo)，白色作辦10度色標(biāo)，它們之間的色分辦9個(gè)明度色標(biāo)，形成了一個(gè)明度色階序列。 2。

色相。色相是色彩的相貌，是一種色彩區(qū)別另一種色彩的表面特征。

它是由光的波長引起一種視覺感。光和物體的色相千差萬別，色相之多是驚人的。

辦了便于歸納組織色彩，將具有共性因素的色彩歸類，并形成一定秩序，如：大紅，深紅，玫瑰紅，朱紅，西洋紅及不同明度，純度的紅色，都?xì)w入紅色系中。色相秩序的確定是跟據(jù)太陽光譜的波長順序排列的，即紅，橙，黃，綠，藍(lán)，紫等。

它們是所有色彩中最突出的，純度最高的典型色相。色相劃分的數(shù)目不等，甚至多達(dá)一百位色相。

但都是按光譜順序排列的，構(gòu)成色相帶或色相懷。 3。

純度。純度即色彩所含的單色相飽的程度，也稱為彩度。

決定色純度的因素是很多方面的。從光的角度講，光波波長越單一，色彩越純；光波波長越混雜，比例均衡，使各單色光的色性消失，純度為零。

任何一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的純色，一旦混入黑，白，灰色，色性純度都降低，混入越多色彩越灰。同一高純度色彩在強(qiáng)光或弱光的照射下，色彩的純度也相應(yīng)降低。

從生理角度看，由于眼睛對(duì)不同波長的色光敏感度有差異，因此也影響色彩純度的視覺差異。例如紅色光波對(duì)眼睛刺激強(qiáng)烈，敏銳，紅色的鮮艷即高；綠色光波對(duì)眼睛刺激較柔和，鮮艷度即低。

所以太陽光譜中的各色相的純度亦不完成相同。 色彩的三屬性是互相依存，互相制約的，很難截然分開。

其中任何一個(gè)屬性的改變，都將引起色彩個(gè)性的變化。但它們之間又互相區(qū)別，具有獨(dú)立意義，因此必須從概念上嚴(yán)格分開。

2.錯(cuò)視 人的眼睛雖然靈敏度極高，但看錯(cuò)現(xiàn)象卻經(jīng)常發(fā)生。由于錯(cuò)視使色彩實(shí)體和色彩感覺出現(xiàn)不一致。

色彩感覺雖然不是的真實(shí)色彩實(shí)體，卻是精神上和生理上的真實(shí)。只要色彩對(duì)比因素存在，錯(cuò)視現(xiàn)象也就必然存在，因此無須加以糾正。

由于長期的錯(cuò)視經(jīng)驗(yàn)使人們認(rèn)辦錯(cuò)視獲得的色彩感覺才是客觀真實(shí)的，如果糾正了，反而不習(xí)慣了。正如人們視覺中遠(yuǎn)處的人像螞蟻大的黑點(diǎn)，但誰也認(rèn)為人和螞蟻一樣大，也不會(huì)把遠(yuǎn)山上偏藍(lán)紫的樹看成不是綠樹。

視覺藝術(shù)就常常借助錯(cuò)視現(xiàn)象，在平面圖像中建立空間感，立體感，以及真實(shí)表現(xiàn)自然色彩。 色彩的錯(cuò)視現(xiàn)象產(chǎn)生的主要原因有以下三種： 1。

由于生理構(gòu)造引起錯(cuò)視。由于眼睛和晶狀體對(duì)于不同色波微小差異不能有完整精密的調(diào)節(jié)作用，因此長波的紅色，橘色，在視網(wǎng)膜內(nèi)成倒像；短波的藍(lán)色，紫色在視網(wǎng)膜前側(cè)成像，于是就產(chǎn)生了錯(cuò)視，看紅色，橘色比實(shí)際位置離眼近些，而覺得藍(lán)色，紫色就比較遠(yuǎn)一些。

由于色彩的冷暖，純度，明暗，對(duì)眼睛的刺激會(huì)引出不同程度神經(jīng)興奮，因此刺激性強(qiáng)的暖色，鮮色，亮色，給人感覺強(qiáng)烈，似乎就近一些，大一些。刺激性弱的冷色，灰色，暗色，看起來就覺得遠(yuǎn)一些，小一些。

一個(gè)4。5毫米的圓形色塊，離眼睛5米遠(yuǎn)，投影到眼睛的視網(wǎng)膜上的圖形，正好與一個(gè)感色體的大小吻合，因此能準(zhǔn)確的感知色塊的色彩。

超過這個(gè)限度，眼睛靈敏度降低，出現(xiàn)色彩空間透視，就不能看準(zhǔn)色彩而產(chǎn)生錯(cuò)視，這與物體素描時(shí)透視變形是同樣道理。一般規(guī)律是近鮮遠(yuǎn)灰，近暖遠(yuǎn)冷，近深遠(yuǎn)淺，并將兩個(gè)以上色彩看成一個(gè)色彩，形成空間混合。

2。由于色彩對(duì)比引起錯(cuò)視。

當(dāng)兩個(gè)以上色彩并置時(shí)，由于色彩之間差異比較，使對(duì)比雙方的色彩個(gè)性更加鮮明突出，看起來明者更亮，暗者更深，灰者更灰，鮮者更艷。同時(shí)色彩傾向也會(huì)發(fā)生變化，色彩對(duì)比越強(qiáng)效果越顯著。

3。由于色彩的形態(tài)關(guān)系引起的錯(cuò)視。

因?yàn)樯拭娣e，形態(tài)，位置的變化而導(dǎo)致的色彩錯(cuò)視。面積大的色彩個(gè)性強(qiáng)，感覺穩(wěn)定；面積小的色彩個(gè)性弱，感覺不穩(wěn)定，易發(fā)生色彩變化，在和其它色彩并置時(shí)容易產(chǎn)生錯(cuò)視。

實(shí)面，定形面的色彩穩(wěn)定；虛面，不定形的面，點(diǎn)，線的色彩不穩(wěn)定，容易產(chǎn)生錯(cuò)視。兩色位置越近越容易產(chǎn)生錯(cuò)視，位置距離越遠(yuǎn)錯(cuò)視越小，兩色相鄰時(shí)其交界處會(huì)形成邊緣錯(cuò)視。

錯(cuò)視現(xiàn)象表明色彩實(shí)體和色彩感覺是兩個(gè)。