樂理大調與小調(誰能講講大調和小調的關系)
1.誰能講講大調和小調的關系
C大調與a小調是平行調~即大調主音下方小三度為它的平行小調，小調主音上方大三度是它的平行大調。
你說的4152637，升號的順序是正確的。降號的順序和升號的順序相反，是7362514關于什么調是什么調號，我主要給你講下大調的方法：按照大調式音與音之間的關系，是全全半全全全半。
C大調是一個升降號都沒有的，往后推一個純五度到G，但是如果G為主音但是沒有升降號的話，F-G，是一個全音關系，所以必須升一個F。不能是降G~如果降G的話連主音都變了，那么所有的都變了~向上依此類推，直到#C大調。
然后再從C大調往下找。注意這回是向下嘍~從C像下找一個純五度到F，還是找全全半全全全半的關系。
到了A、B的時候，它們是一個全音關系，要降B，不升A。如果升A的話那么A和G之間的關系就變成了增二度，而B和C之間依然是小二度，這不符合音階規(guī)律。
所以只降B，不升A。向下依次類推，知道降C大調。
而小調則是找主音上方的小三度的音，那個音是決定小調調號的音也就是小調的平行大調的主音。關于臨時升降號和調式沒有具體關系，因為你說的是臨時升降號，但是如果是那種有調性色彩的升降號，就要注意了。
兩個調的主音怎么找，我也沒大看懂~這個問題你說的不夠明白..我說的理解了么？。
2.誰能講講大調和小調的關系
C大調與a小調是平行調~即大調主音下方小三度為它的平行小調，小調主音上方大三度是它的平行大調。
你說的4152637，升號的順序是正確的。降號的順序和升號的順序相反，是7362514關于什么調是什么調號，我主要給你講下大調的方法：按照大調式音與音之間的關系，是全全半全全全半。
C大調是一個升降號都沒有的，往后推一個純五度到G，但是如果G為主音但是沒有升降號的話，F-G，是一個全音關系，所以必須升一個F。不能是降G~如果降G的話連主音都變了，那么所有的都變了~向上依此類推，直到#C大調。
然后再從C大調往下找。注意這回是向下嘍~從C像下找一個純五度到F，還是找全全半全全全半的關系。
到了A、B的時候，它們是一個全音關系，要降B，不升A。如果升A的話那么A和G之間的關系就變成了增二度，而B和C之間依然是小二度，這不符合音階規(guī)律。
所以只降B，不升A。向下依次類推，知道降C大調。
而小調則是找主音上方的小三度的音，那個音是決定小調調號的音也就是小調的平行大調的主音。關于臨時升降號和調式沒有具體關系，因為你說的是臨時升降號，但是如果是那種有調性色彩的升降號，就要注意了。
兩個調的主音怎么找，我也沒大看懂~這個問題你說的不夠明白..我說的理解了么？。
3.樂理中,什么是大調,什么是小調
大調：
(1)升號調： 除不升不降的是C大調外，其他的可你根據升降記號來判斷，分辨是哪個"升"號調，是看最后一個升的是什么音，然后向上數一個二度音程，這個音的就是這個調的名稱（記得加升號）.（2）降號調：是哪個"降"號調，只須記住一個降號的大調是F大調以外，其余的看倒數第二個降記號，它就是這個調的名稱（記得加降號）.
小調：
(1)升號調：除不不升不降的是a小調外，其他的可你根據升降記號來判斷，分辨是哪個"升"號調，是看最后一個升的是什么音，然后向下數一個二度音程，這個音的就是這個調的名稱（記得加升號）.）.（2）降號調：是哪個"降"號調，看最后一個降記號，從這個降的音向上數一個三度音程，這個音就是這個調的名稱（記得加降號）.
只要解決了上面的問題，音階就不是問題了吧，你可以根據我說得，自己試著把音階寫出來，這樣可以從自己的書寫過程中掌握方法，加深記憶！
4.樂理中,什么是大調,什么是小調
簡單說來就是大調為DOREMIFASOLAXIDO小調就是LAXIDOREMIFASOLA大調依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個半音（DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI）開始，依照大調的音程排列次序來做出一個全新的大調，以C大調為例： I II III IV V VI VII I全音全音 半音 全音 全音 全音半音A：主音、導音： 每個大調都有七個音，您看到的羅馬數字就是我們?yōu)檫@七個音排列的級數，第一個音為I級音做為整個大調最主要的音常常被稱為"主音"，而第七個音為VII級音作為引導整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱為"導音"。
B：大調的組成規(guī)則： 每個音之間的音程大小，依序為『全-全-半-全-全-全-半』，這就是大調的組成規(guī)則，我們將整個音階分成兩部分：『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SIDO』，稱之為"音型"，每個音型含四個音，其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個大調就是由兩個『全、全、半』音型，中間以一個全音連接而成。 整個大調音階組成的口決是："全全半、全、全全半"C：升級大調以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一個"全全半"的音型，在兩個音型之間加上一個全音連接，成為"RE、MI、#FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此這個大調就是：此大調的主音是SOL，所以調名就是G大調，調號是#FA例2：以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的RE、MI、#FA、SOL，會再得到一個新的音型LA、SI、#DO、RE：這個大調的主音是RE，所以調名就是D大調，然后調號是#FA與#DO例3：以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一個新的音型MI、#FA、#SOL、LA：這個大調的主音是LA，所以調名就是A大調，調號是#FA、#DO與#SOL由此三例繼續(xù)做下去，我們會得到7個大調：G大調、D大調、A大調、E大調、B大調、#F大調、#C大調，而這七個調的調號有一個共同點，就是延續(xù)前一個調的調號再增加一個新的調號，順序是：#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI，列表如下：C G D A E B #F #CD降級大調例1： 降級大調與升級大調相反，以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，在一開始去掉C大調上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一個音型，用一個全音連接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型：這個大調的主音是FA，所以調名就是F大調，調號是降SI。
例2： 一樣的方法，以C大調為基礎，在一開始去掉C大調上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音型：降SI、DO、RE、降MI這個大調的主音是降SI，所以調名就是降B大調，調號是降SI、降MI。依此類推，得到7個降級大調：F大調、降B大調、降E大調、降A大調、降D大調、降G大調、降C大調這7個大調，這七個調的調號有一個共同點：就是延續(xù)前一個調的調號，增加一個新的調號，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C注意：十二平均律中只有12個音，只能做出12個大調，可是您算一下，C大調+7個升級大調+7個降級大調總共有15個，怎么會多3個？原因很簡單，其中一定有三個調是重復的，需要扣掉，但怎么有重復的？原因很簡單，就是"同音異名"造成的。
現將升級大調與降級大調的調名列出來哪3個調是重復的，一目了然。1234567GDAEB#F#C（升級大調）F降B降E降A降D降G降C（降級大調）其中藍色的調名表明這6個調互相是同音異名的調：B大調（5個升記號）同降C大調（7個降記號）#F大調（6個升記號）同降G大調（6個降記號）#C大調（7個升記號）同降D大調（5個降記號）其中（B/降C）、（#F/降G）、（#C/降D）根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已小調小調與大調相比可就簡單多了，每一個大調都有一個附屬的小調，而且這個附屬小調所用的調號是共用該大調的調號，我們可以將小調看成是"寄生"于大調的另一種音階。
將該大調的主音向下移小三度就可以找到小調的主音了， 以C大調為例，其附屬小調就是a小調小調的分類小調分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現代小音階"四種，比較如下：a。自然小音階： 除了調號之外，完全不加任何臨時記號。
b。 和聲小音階： 因為和聲學導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。
c。旋律小音階： 除了調號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三個半音）了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。
d?，F代小音階： 除了調號之外，在現代的和聲中，技術不斷進步，大小。
5.大調以小調的關系
簡譜和首調害人啊。
你搞混了。
先別去管1234567還是6712345，你先把大調和小調的音程結構搞明白： 大調：大大小大大大小 小調：大小大大小大大 實際上1234567就是按照大調排列的，6712345就是按小調排列的，事實上他們只表明音程結構，具體的音高，牽涉到一個簡譜的固定調和首調概念。 “1234567=c大調，6712345=a小調”這是固定調概念的，但是簡譜在描述調式音階的時候還需要引入首調概念，也就是比方說A大調，根據大調的音程結構，A大調的音階是A-B-#C-D-E-#F-#G-A，以A為主音，以大大小大大大小為結構，推出完整的7個音，這就是A大調的結構。
但是A大調的用簡譜的首調概念來寫，仍然是1234567，關鍵性的描述：1=A！記住這點。 后一個問題：大調音階的半音總是在3-4,7-1兩處，C大調是E-F和B-C,D大調是#F-G和#C-D,F大調是A-bB和E-F，注意音程結構要求的變化音。
6.自學樂理,有看到說小調與對應大調的關系是在保留相對應的大調升
兩種都對。
首先，你說的前一種，即要升高七度音的，叫做“和聲小調”。后一種，即七度音和八度音保持全音（大二度音程）關系的，叫做“自然小調”，七音的音高差別，是這兩種小調唯一的差異之處。
事實上，小調的由來，全從自然大調變化而來。其根源起自同名大小調（大小調采用相同的主音），將大音階中的第三、第六級降半音，就得到最初的和聲小調——比如C大調：C D E F G A B c，將第三級音E與第六級音A分別降半音得到音階：C D bE F G bA B c，就是c小調。將c小調的每個音都降下一個小三度——A B c d e f #g a（這即是你所說的保留大調調號中升降號基礎上升高七音），與C大調相比，僅多出一個g音上的升號。為了記譜上的方便，故在這里將小調中的七音還原，變?yōu)锳 B c d e f g a，即可直接借用C大調調號，形成關系大小調。為了與關系大調對等，且區(qū)別于和聲小調，故名“自然小調”。
兩種小調相比，和聲小調七度音的導音性質明確，便于曲調在音階上行時由導音自然進入到主音，所以，它是真正意義上的小調。但其六度音與七度音之間是個增二度音程，這個音程，在歌唱中十分不便。
自然小調消弭了增二度音程對歌唱的不利，但由于降下的七度音，使其歸向主音的導音性質減弱，嚴格地講，自然小調屬于沒有導音的音階，這又使得曲調在音階上行時歸向主音的動力大大地被削弱了，聽起來十分不自然。所以又產生了另一種小調音階——旋律小調。
旋律小調在上行和下行時，音階有所不同，上行時，在采用和聲小調的基礎上，將六度音還原（升高），還以c小調為例，在旋律小調時，其上行音階為 C D bE F G A B c，下行時，采用自然小調的下行音階，即再將六度音連同七度音一起降下來：c bB bA G F bE D C。
