學(xué)寫(xiě)律詩(shī)(作詩(shī)要的有哪些)
1.作詩(shī)要的基礎(chǔ)知識(shí)有哪些
押韻、對(duì)仗與平仄絕句為134句押韻 律詩(shī)為2468句押韻，1句可押可不押。
絕句無(wú)所謂對(duì)仗與否律詩(shī)的三四、五六句式需要押韻的。平仄就無(wú)所謂了檢舉 回答人的補(bǔ)充 2010-02-25 12:58 近體詩(shī)包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩(shī)（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩(shī)的格律為基準(zhǔn)。
（絕句的格律是半首律詩(shī)。排律則是律詩(shī)的延長(zhǎng)）。
最基本的格律包括：字?jǐn)?shù)、句數(shù)平仄、用韻和對(duì)仗（絕句不要求對(duì)仗）幾個(gè)方面，主要有三點(diǎn)： 1、每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對(duì)，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘，即“句內(nèi)相間，聯(lián)內(nèi)相對(duì)，聯(lián)間相粘” 2、除首尾二聯(lián)外，必須要對(duì)仗； 3、一韻到底的平聲韻。一、先辨漢字的四聲和平仄 根據(jù)字音讀來(lái)的高低長(zhǎng)短、緩急升降，古人將漢字分為平、上、去、入四種聲調(diào)，仄聲包括上、去、入三調(diào)。
古之“入聲”字讀音在普通話中已基本消失?，F(xiàn)在，平聲又分陰平和陽(yáng)平，與上聲、去聲構(gòu)成現(xiàn)在的“四聲”，即“媽麻馬罵”，前兩為平，后兩為仄。
入聲字的發(fā)音都較短促，對(duì)于詩(shī)詞的朗誦也有其特定的效果，不可當(dāng)它完全不存在。如“的、滴、答、一、七、學(xué)、雪、絕”等字，都是入聲。
現(xiàn)代南方地區(qū)有很多方言依然保持了入聲，如在上海廣東等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入聲字從“衣、低”等平聲字中區(qū)分出來(lái)。不過(guò)，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐漸地學(xué)習(xí)和掌握了。
二、律詩(shī)的平仄交替特點(diǎn) 了解了什么是平仄后，我們現(xiàn)在開(kāi)始講解律詩(shī)的平仄問(wèn)題了，有些格律書(shū)，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，讓初學(xué)者一看就覺(jué)得頭暈，以致于把格律看成為表達(dá)內(nèi)容的鐐銬，這其實(shí)是很不科學(xué)的。律詩(shī)的格律，本來(lái)就是根據(jù)漢語(yǔ)的聲調(diào)總結(jié)出來(lái)的，照著格律寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，能有更好的音樂(lè)效果。
其實(shí)，律詩(shī)的格律很簡(jiǎn)單，說(shuō)白了就是平仄交替原則，怎樣交替呢？請(qǐng)聽(tīng)我慢慢說(shuō)來(lái)。 一般來(lái)說(shuō)，在七言句當(dāng)中，第二、四、六字的平仄必然是間隔開(kāi)的（如第二個(gè)字是平聲，第四個(gè)字必然是仄聲，第六個(gè)字則又是平聲，反之亦然。）
五言近體相當(dāng)于七言近體除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情況也了然于心。 再記住念對(duì)格律： 1、對(duì)，每聯(lián)的對(duì)句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必須相對(duì)。
如首句的二四六字為（平仄平）譬如“孤山寺北賈亭西”，則次句的二四六字的平仄必須為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低” 。 2、粘，我們習(xí)慣上把律詩(shī)的八句分為四聯(lián)。
首句與次句合成為首聯(lián)，第三四句合成為頷聯(lián)，五六句合成為頸聯(lián)，七八句合成為尾聯(lián)。聯(lián)與聯(lián)之間的平仄關(guān)系，即下一聯(lián)出句的平仄必須和上一聯(lián)對(duì)句類型相同，平粘平，仄粘仄。
譬如，首聯(lián)對(duì)句（第二句）的二四六字的平仄為（仄平仄）譬如“水面初平云腳低”，那么頷聯(lián)出句（第一句）的平仄也必須為（仄平仄）譬如“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)”。 綜上所述，掌握各種形式的近體詩(shī)的平仄格式的關(guān)鍵是確定第一句的平仄。
而第一句的平仄又是容易確定的，故近體詩(shī)的平仄格式并不神秘，很好掌握，關(guān)鍵是要會(huì)用近體詩(shī)平仄交替的特點(diǎn)和粘對(duì)格律。以前有人認(rèn)為非死記硬背不可，其實(shí)是騙人的，或者自己本身不得要領(lǐng)。
其實(shí)，只要掌握了上面說(shuō)的這個(gè)規(guī)律，對(duì)近體詩(shī)的平仄就會(huì)了如指掌，而且不會(huì)忘記，也不會(huì)發(fā)生錯(cuò)誤。 至于平仄的的變格和拗救，籠統(tǒng)地說(shuō)“一、三、五不論，二、四、六分明”是不對(duì)的。
這個(gè)問(wèn)題有點(diǎn)復(fù)雜，另用篇幅講它。 先記住在任何情況下都可以平仄不拘的，只有七言近體詩(shī)每句第一個(gè)字。
孤平是針對(duì)七言近體的“仄仄平平仄仄平”和五言近體的“平平仄仄平”這兩種入韻句子的平仄句式而言的。如果將上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄聲，這就犯了孤平。
孤平就是孤孤單單的“平聲”字。因?yàn)楦膭?dòng)之后，這兩個(gè)句子中除去“韻腳”那個(gè)平聲字外，其余就只剩下一個(gè)平聲字了，這就叫犯孤平。
可能犯孤平的句式只有這兩種。 五言的“仄仄仄平平”這種入韻句式，在詩(shī)律上就注定它除了韻腳外只有一個(gè)平聲字，而且不是誰(shuí)去“犯”的，所以這不在犯孤平之列。
孤平是作近體詩(shī)的大忌，不是在萬(wàn)不得已的情況下不能違犯。為了避免孤平的出現(xiàn)，故上述兩句中七言句的第三字、五言句的第一字都必須用平聲。
如果在實(shí)際作詩(shī)過(guò)程中，非用仄聲字不可，為了避免孤平的發(fā)生，就需要“救”，這就是一般所說(shuō)的孤平拗救。所謂孤平拗救，是說(shuō)在不得已犯了孤平的情況下，要用不合平仄格律的拗句來(lái)補(bǔ)救，以避免孤平。
具體辦法是，將上說(shuō)七言句的第五字和五言句的第三字改用平聲，這就成了拗句，但卻避免了孤平。 除了孤平的拗救外，律詩(shī)的拗救還有兩種常見(jiàn)形式，一種叫特拗句，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第五字和第六字的平仄交換，使之成為（仄仄平平仄平仄），這樣的例子在古代有很多，譬如“桃李春風(fēng)一杯酒”。
如果是五言，只須把前面兩個(gè)字去掉就行，救法和七言同。 除此之外，還有一種常見(jiàn)的拗救是在（平平仄仄平平仄）這樣的句式中，第五字和第六字用了仄聲，成為了（平平仄仄仄仄仄），如果光是第五個(gè)字用了仄聲倒也。
2.怎樣學(xué)寫(xiě)律詩(shī)呢
LZ你別想了，律詩(shī)是很復(fù)雜的，要求極為嚴(yán)格，我現(xiàn)在給你將什么叫做平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收你也聽(tīng)不明白的，何況還要壓韻與對(duì)仗，每一項(xiàng)都有嚴(yán)格而復(fù)雜的規(guī)定。還有不能出現(xiàn)坳句和三平調(diào)……以及什么叫做坳救……
我們古代文學(xué)的老師都不怎么敢寫(xiě)律詩(shī)的，要求實(shí)在太繁復(fù)了，很難寫(xiě)好，你不如寫(xiě)古詩(shī)吧（李白就擅長(zhǎng)古詩(shī)和歌行體，杜甫那就是律詩(shī)的高手了~）
唐代的詩(shī)人寫(xiě)律詩(shī)絕句絕對(duì)是按照以上要求嚴(yán)格遵守的，不然就是下下等的詩(shī)?，F(xiàn)代很多人突發(fā)奇想寫(xiě)了7個(gè)字或5個(gè)字的、8句或4句的詩(shī)就自稱“律詩(shī)”“絕句”，會(huì)貽笑大方的……
其實(shí)我推薦你寫(xiě)現(xiàn)代詩(shī)，完全沒(méi)啥要求的，愛(ài)怎么寫(xiě)怎么寫(xiě)，而且同樣有無(wú)數(shù)十分優(yōu)秀的作品，抒情也更為濃烈自然。你要實(shí)在有興趣寫(xiě)律詩(shī)，估計(jì)你得買本專業(yè)的書(shū)學(xué)習(xí)了來(lái)。
3.高分跪求：寫(xiě)詩(shī)的基礎(chǔ)知識(shí),
初學(xué)古詩(shī)
寫(xiě)詩(shī)和寫(xiě)小說(shuō)不同，寫(xiě)詩(shī)更多的是需要天賦和靈感。不是找到方法很努力很刻苦態(tài)度很端正，就可以做詩(shī)人的。
精神最重要吧，要有一顆感情豐富的心（其實(shí)我最想在這里用的詞是多愁善感，忍了），培養(yǎng)自己觀察世界體會(huì)世界的習(xí)慣。這幾天就多看些有感染力的文章或者電影什么的，讓心處于一種全面的感受狀態(tài)，保持天馬行空的想象力- -#
要不就拿詩(shī)集來(lái)看，猛看，各種各樣的都看，多留心所謂的意象，到時(shí)候就拿來(lái)用。我們要相信，所有樣式的好詩(shī)，祖宗們已經(jīng)寫(xiě)過(guò)了。現(xiàn)代人再怎么創(chuàng)新，總會(huì)有讓人聯(lián)想起某首古詩(shī)的痕跡。所以偶爾直接拿來(lái)用也沒(méi)什么。。。@_@#
規(guī)則：
一，分清古風(fēng)與近體詩(shī)
1，常見(jiàn)的近體詩(shī)包括絕句（四句）、律詩(shī)（八句四聯(lián)）、排律（十句以上）；分五言（一句五字）、七言（一句七字）。
2，近體詩(shī)講平仄（四聲之中，— / 為平聲，v \\ 為仄聲），是以五言絕句為基礎(chǔ)的，有兩種情況：
平平平仄仄，仄仄仄平平
仄仄平平仄，平平仄仄平
另一種是：
仄仄平平仄，平平仄仄平
平平平仄仄，仄仄仄平平
其實(shí)就是把第一種的兩聯(lián)對(duì)調(diào)。
絕句雙用為律詩(shī)。
七言絕句不過(guò)是在五言之前加雙仄或雙平，如下：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
另一種是：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
雙數(shù)字必須講平仄，單數(shù)字可放寬，有“1、3、5不論”之說(shuō)。
但要避免一句的后三字全平，否則為“三平調(diào)”，大忌！
3，近體詩(shī)講押韻，雙數(shù)句押平音韻，單數(shù)句的第一句可押可不押，其它要避韻。
4，律詩(shī)的八句每?jī)删錇橐宦?lián)，四聯(lián)依次為：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)；其中頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對(duì)偶（最簡(jiǎn)單的理解是：詞性相對(duì)，短語(yǔ)類型相對(duì)）。
5，排律除首尾兩聯(lián)，中間不管夾了多少聯(lián)，都必須對(duì)仗。
6，古風(fēng)即古體詩(shī)，不做這么嚴(yán)格的要求，很靈活，李白的作品大多是古風(fēng)，如《俠客行》《夢(mèng)游天姥吟留別》等。
二，多讀，多模仿，是寫(xiě)詩(shī)詞的第一步；多觀察，是創(chuàng)作的開(kāi)端。不要怕出丑，把寫(xiě)詩(shī)當(dāng)成一種樂(lè)趣，一種高雅的生活方式，一種文人間的交流。希望更多的人嘗試寫(xiě)古詩(shī)詞，讓這一璀璨文化重放異彩！
這幾個(gè)網(wǎng)址也都有較詳細(xì)的說(shuō)明的
4.求助“律詩(shī)”基礎(chǔ)
古道圣人回答的平仄正確。
律詩(shī)基礎(chǔ)：【對(duì)仗】【四聲】 律詩(shī)的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。
絕句的兩聯(lián)也是可對(duì)可不對(duì)。排律的首聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，中間各聯(lián)都必須對(duì)仗，最后一聯(lián)不對(duì)，以便結(jié)束。
而漢語(yǔ)聲調(diào)有四聲，是齊、梁時(shí)期文人的發(fā)現(xiàn)。梁武帝曾經(jīng)問(wèn)朱異：“你們這幫文人整天在談四聲，那是什么意思？”朱乘機(jī)拍了一下馬屁：“就是‘天子萬(wàn)?！囊馑肌！?/p>
天是平聲，子是上聲，萬(wàn)是去聲，福是入聲，平上去入就構(gòu)成中古漢語(yǔ)的四聲，上去入又合起來(lái)叫仄聲。
