當(dāng)代藝術(shù)雙展(美術(shù)展覽策劃方案怎么寫)
1.美術(shù)展覽策劃方案怎么寫
本系自2003年逐漸開始嘗試由創(chuàng)作層面的教學(xué)拓延至展覽策劃等實(shí)務(wù)執(zhí)行，審視國(guó)際間的重要展覽策劃，其不僅為今日藝術(shù)創(chuàng)作提供多元紛呈面貌，并發(fā)掘出許多優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作者，因此，本系冀求學(xué)生能發(fā)揮自己對(duì)造形藝術(shù)專業(yè)領(lǐng)域的關(guān)注，提供更多嶄新的藝術(shù)視野與提議，并期望經(jīng)由本展覽策劃案的介面，能夠更加促進(jìn)全系學(xué)生對(duì)於藝術(shù)的深度探討與創(chuàng)作風(fēng)氣，從而擴(kuò)展校內(nèi)外藝術(shù)的對(duì)話交流。
本次展覽系上補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)預(yù)算為新臺(tái)幣十六萬(wàn)五仟元左右，如甄選出之策劃案需更多經(jīng)費(fèi)，系上亦將與策展人共同尋求贊助。
壹、參加資格：
一、策展人需為美術(shù)學(xué)系在學(xué)學(xué)生。
貳、參加方式：
一、請(qǐng)?jiān)敿?xì)論述對(duì)此次展覽之構(gòu)想提議，并針對(duì)美術(shù)系館展出場(chǎng)地提出明確的展覽計(jì)劃書，
內(nèi)容應(yīng)包括（一）展覽方向、理念陳述（二）參展藝術(shù)家推薦名單及參展作品相關(guān)資料（三）活動(dòng)內(nèi)容規(guī)劃（包含座談會(huì)等等）（四）展場(chǎng)規(guī)劃構(gòu)想（五）經(jīng)費(fèi)預(yù)算（如超出補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)預(yù)算，需擬出預(yù)計(jì)申請(qǐng)補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)來(lái)源及額度）等五大項(xiàng)。
二、請(qǐng)簡(jiǎn)附個(gè)人簡(jiǎn)歷，以及曾發(fā)表過之展覽策劃資料
三、展覽計(jì)畫書請(qǐng)以word檔格式繕打提出紙本及電子檔。
四、展覽計(jì)畫書請(qǐng)於九十四年六月一日前送交美術(shù)系蔡瑛鎂助教
參、甄選辦法：
一、由本系邀集專任老師召開甄選會(huì)議進(jìn)行甄選，并由提案人親至現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)明。
二、甄選時(shí)間訂於，詳細(xì)時(shí)間擬另行通知。
三、展覽時(shí)間：
肆、權(quán)利義務(wù)：
一、展出作品需與提案之內(nèi)容相符。
二、展出作品與展區(qū)規(guī)劃需不妨礙師生公共空間的通行為原則。
三、策展案如經(jīng)通過，策展單位須配合主辦單位編輯計(jì)畫提供正確無(wú)版權(quán)問題之文字資料及可供編輯印刷之作品影像資料。
四、展出期間之作品由主辦單位盡維護(hù)之義務(wù)，如遇人力不可抗拒之情事而導(dǎo)致?lián)p壞者，主辦單位不負(fù)賠償之責(zé)。
五、因故無(wú)法配合展出須於展覽日期三個(gè)月前告知主辦單位，無(wú)故拖延者視同棄權(quán)并記過處分，且永久取消展出資格。
伍、附則：
一、參加者視同承認(rèn)本實(shí)施要點(diǎn)之各項(xiàng)規(guī)定。
二、本要點(diǎn)如有未盡事宜，由主辦單位與展出者協(xié)議之。
三、主辦單位得依需要修正、暫停、終止本實(shí)施要點(diǎn)。
2.上海雙年展的介紹
中國(guó)上海雙年展（Shanghai Biennial）開始于1996年，為繼1989年后首次現(xiàn)代美展，主辦單位期望以此為雙年展之開端，影響中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。首屆展覽由上海美術(shù)館策劃，上海市政府出資舉辦。首屆主題為“開放的空間”，包括雕刻、繪畫、裝置作品。
3.關(guān)于06年雙年展一個(gè)作品的疑問
美術(shù)同盟論壇里紀(jì)旺的一篇評(píng)論，我覺得滿不錯(cuò).今年的上海雙年展，一種逛超市的感覺很強(qiáng)烈地涌向自己本已煩躁的心情，那種憤怒，自然是不能詳盡言說(shuō)的.但是憤怒歸憤怒，對(duì)問題的理性分析，還是讓我很慎重的詳細(xì)對(duì)雙年展的作品進(jìn)行了系統(tǒng)的調(diào)研和認(rèn)識(shí).遺憾的是，結(jié)果更加糟糕，幾乎無(wú)法原諒那些"既要做婊子又要立牌坊"的家伙們.簡(jiǎn)直就是"異類".2006年上海雙年展，策展方自己給自己標(biāo)注的主題是"超設(shè)計(jì)"，他們企圖跟老外的做法一樣在做一些所謂新時(shí)代的設(shè)計(jì)概念的分析整理并進(jìn)行嫁接，可是在天堂和地獄之間的上海，他們所以為的新都市文化概念就顯得很自欺，很無(wú)趣.因?yàn)闀r(shí)代的不確定性，跟上海灘的模糊性以及策展方本生的手段忽悠的假面本領(lǐng)，總是讓人感覺到這是一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)代的產(chǎn)品展示推銷，再夾雜了一些數(shù)碼影象時(shí)代的異類形象，湊合成了一個(gè)品種多樣的偽當(dāng)代的"超級(jí)市場(chǎng)".盡管沒有出現(xiàn)明目張膽地標(biāo)價(jià)手段，但那種作品的放肆呈現(xiàn)倒是讓人有了想消費(fèi)點(diǎn)東西的念頭.當(dāng)然，既然是"超市"，就有超市的運(yùn)作方式和市場(chǎng)規(guī)律.所以，我比較愿意堅(jiān)持讓自己相信這是一個(gè)比較另類的"自慰"性質(zhì)的雙年展.西方人在經(jīng)歷了51屆威尼斯雙年展的煎熬后開始在尋找一種樸實(shí)的，真誠(chéng)的，可以直觀表述的當(dāng)代藝術(shù).很多時(shí)候，我很愿意在當(dāng)今中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界暢談前衛(wèi)的年代里，把那種對(duì)原始，樸素的農(nóng)耕文明時(shí)代的珍貴精神遺產(chǎn)的重新提倡和理性并理想地信仰中去吸收去采用其精髓的當(dāng)代行為及其思路，稱為"后衛(wèi)"，并為其深度的精神思考進(jìn)行很有意義的傳播盡自己的綿薄之力.這個(gè)時(shí)代在被嫁接轉(zhuǎn)移后呈現(xiàn)出來(lái)的悲哀是我們有目工賭的，前衛(wèi)的過多講述形式后的泛濫乃至自我淪喪，是這個(gè)全球化當(dāng)代下的中國(guó)藝術(shù)的悲哀時(shí)代的最可憐的產(chǎn)物.當(dāng)代中國(guó)消費(fèi)層面的設(shè)計(jì)時(shí)代的到來(lái)讓藝術(shù)雙年展很尷尬地成了被撫摩的對(duì)象，那些自認(rèn)為牛B的策劃大腦們就這樣一古腦兒的往自己愿意不愿意的臉面上貼金，像昨天在"夢(mèng)想天堂"圣東方邀請(qǐng)展上看到的青年雕塑家陳文令的那個(gè)的作品的下半部分了，是豬，貼上金，還是少不了自己的快感掩飾下的可憐.不知道文令是否有一閃而過的調(diào)侃今年雙年展的想法，至少在我看來(lái)，有點(diǎn)不謀而合了，在上海雙年展上，盡管文令也有一個(gè)攤位.8月15日，美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)館資深策展人，耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，第52屆威尼斯雙年展總策展人羅伯特.斯托來(lái)到北京為他的07年6月的威尼斯雙年展遴選藝術(shù)家.老羅的到來(lái)，非但沒有給中國(guó)當(dāng)代那些先鋒秀場(chǎng)上活躍的憤青們一個(gè)比較滿意的點(diǎn)評(píng)，而是給予這個(gè)"場(chǎng)"比較客觀中肯的意見.中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的大家們呈現(xiàn)給文化全球化的那種內(nèi)斂，含蓄，智慧的作品是當(dāng)代中國(guó)經(jīng)典的先鋒引導(dǎo)的形象.遺憾的是這種形象在中國(guó)內(nèi)地很自然形成的藝術(shù)商業(yè)聚落中被成功抵擋，并假借這樣的名義進(jìn)行違規(guī)操作，致使國(guó)際形象和地位的急劇下降，當(dāng)然這里指的是假繁榮背景下的藝術(shù)中心區(qū)域的自我滿足的引導(dǎo)，像90年代大部分中國(guó)奸商把"人造革"當(dāng)"皮"制作服裝并銷往解體后的社會(huì)主義陣營(yíng)的國(guó)家的手段一樣，狡詐的劣根性也總是在那些自宮的家伙們身上體現(xiàn)得淋漓盡致.就像今日的798中，這樣的現(xiàn)象是多如牛毛，有些顏料都還沒有干透的臨摹摘抄的形象早早地掛出來(lái)，標(biāo)榜藝術(shù)，被老外當(dāng)旅游紀(jì)念品的價(jià)格提走，然后很興奮地滿足自己和老板那油膩的嘴臉，再次厚顏無(wú)恥地在簡(jiǎn)歷上標(biāo)注"200X年 作品在北京798當(dāng)代藝術(shù)中心展出 并為X國(guó)收藏家收藏"，像這種完全沒有修養(yǎng)沐浴過并被畫廊爆發(fā)戶的人民幣亂砸中企圖墊高自己的自宮角色真是多如牛毛，而且很容易在那個(gè)場(chǎng)中進(jìn)行忽悠，形成一種假象，所以"超級(jí)市場(chǎng)"現(xiàn)象也就在所難免了.琳瑯滿目的雙年展自20世紀(jì)末開始在中國(guó)的呈現(xiàn)，倒是有如我福州北峰小屋后的雨后春筍，在前半截的初生階段切割下來(lái)清炒，做湯，閹制，等等制作，都不失為美味，可是一不留神幾天，問題就出現(xiàn)了，那種麻，硬，酸，臭，窘的雜味都出來(lái)了.綜觀近年來(lái)的上海雙年展，真是每況愈下，路是越走越西，路也越走越遠(yuǎn)，也越走越窄，表面上看到的那種國(guó)際化合作的繁榮假象的諸如貿(mào)易般的攤位，總是讓人試圖了解其幕后.關(guān)于文化全球化的概念被簡(jiǎn)單地濃縮到一個(gè)諸如國(guó)際藝術(shù)品沙龍展銷會(huì)的模式，在作品上看不到為藝術(shù)而思考，或則為思考而思考的形而上的精神作品的高度，倒是成了策展人和藝術(shù)家的共同合作的前期叫賣的低級(jí)思索趣味的藝術(shù)商品，還有一種理解是這樣的策劃運(yùn)作思路是否就是面對(duì)那種消費(fèi)群落，就不得而知了.當(dāng)然，當(dāng)代藝術(shù)雙年展的主題思路跟這個(gè)網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)時(shí)代的吻合是可以理解的，但是運(yùn)作模式上的攤位制的緊縮，以及作品文化思考含量的弱智化，低能化，和作品精密度制作上的工業(yè)化，導(dǎo)致了雙年展的引導(dǎo)與向社會(huì)的公眾性傳播中出現(xiàn)的的低級(jí)趣味，而充其量拉了幾個(gè)大家來(lái)捧場(chǎng)的老套路，也不免讓人覺得有種齷齪的寒酸.至于參展藝術(shù)家在對(duì)待作品上的思考啟及也大多是極限的無(wú)趣，低俗.這里最重要是策展方的問題了.我們一直試圖找到那種相對(duì)理性的高學(xué)術(shù)層面的雙年展的運(yùn)作策劃思路，遺。
